L’écaille ou la plume ?

La lumière ou l’obscurité ? L’eau ou le feu ? Le Dragon ou le Phœnix ? La Terre ou le Ciel ? Le monde est rempli d’oppositions, de dualités, de contraires qui se repoussent et s’attirent à la fois. Le monde dans lequel nous vivons, mais aussi notre propre monde intérieur.

Je suis né en 1973 dans le sud-ouest de la France, et très tôt les paradoxes ont fait partie de ma vie. Nourri dès les premières années de ma vie par les contes et les légendes aussi bien que par la science et la technologie, j’ai vite compris que la seule façon de résoudre les paradoxes était de ne pas les considérer comme tels.

J’ai donc décidé de ne pas choisir.

J’ai appris à aimer autant le monde vu par les yeux du Phœnix : les mots, les langues (et notamment ma langue maternelle, le français), les histoires (les contes et les légendes mais aussi l’Histoire avec son grand H), que ce que l’œil du Dragon peut nous en montrer : la génétique, la physique, les ordinateurs, etc.

C’est ainsi que la symbiose voudrait donner naissance au Quetzalcoatl, le Serpent à Plumes : en même temps que le Serpent en moi enroule ses écailles autour du bâton de la médecine en essayant d’en être digne, le Phœnix déploie ses ailes dans l’écriture de romans, la réalisation de films, l’imaginaire des jeux de rôles.

Poker d'ÉtoilesRoman

Nombre de Pages : 437
ISBN : 978-2-304-01426-6
Date de Publication : 13/05/2008
Éditeur : Éditions Le Manuscrit

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Les rouages
d'un film

L'aventure étape par étape

La fabrication d’un film est une suite de choix techniques et artistiques qui ajoutent chacun une pierre de plus à l’édifice final. Comme dans une véritable bâtisse, chaque pierre supporte les suivantes, et la cohésion de l’ensemble est primordiale pour obtenir un résultat satisfaisant.

Pour produire Ultima Necat, écrire deux nouvelles nous a permis de poser les bases de l’intrigue : les personnages, le déroulement de l’action, les décors, de façon libre et fluide.

Je vous présenterai donc une de ces deux nouvelles (celle que j’ai personnellement écrite) et le scénario qui a découlé de la confrontation des deux récits, dans lesquels nous avons abondamment pioché pour construire une trame définitive.

Ces deux pièces nous conduiront, au fil de votre lecture, à aborder les choix suivants, qui se sont présentés à nous lors de chaque étape de la réalisation.

Vous pourrez ainsi comprendre comment certains aspects du film ont été pensés afin de former un mécanisme cohérent.

Mais il y a deux manières de lire ce livre.

La première est classique : un chapitre après l’autre, en se laissant porter par l’ordre préétabli, en découvrant d’abord l’histoire à travers la nouvelle, puis le scénario, les notes de production, puis la bande annonce et enfin le film lui-même.

La deuxième façon est de voir ce livre numérique comme un schéma holistique, un ensemble de connexions entre des idées qui font appel les unes aux autres et se répondent en un tout cohérent. Dans cette manière de lire, chaque idée forte dans un chapitre de la nouvelle ou une séquence du scénario va conduire par un lien à une partie précise des notes de production, comme cette note de production va pouvoir renvoyer à d’autres passages de la nouvelle, ou à d’autres séquences du scénario, afin de comprendre comment chaque point a été pensé en relation avec les autres.

C’est cette façon-là de lire qui permettra d’appréhender comment nous avons construit Ultima Necat. C’est cette façon-là qui vous permettra d’entrer vraiment dans le processus de création comme nous l’avons été pendant trois années.

ULTIMA NECATToutes les heures blessent, seule la dernière tue.

La NouvelleparGERMAIN HUC

I.

Il est mort.

Je le regarde. Mes yeux embués de larmes ne peuvent pas se détacher de lui, de son corps étendu là, à terre, projeté. De ses traits fins, délicats, comme dessinés à l’encre de chine de ses cheveux si noirs. De sa bouche ironique, calme, déterminée. De ses yeux grands ouverts. Ses yeux devenus vitreux. Je ne peux pas voir autre chose que son corps. Et le sang. Le sang écarlate qui s’écoule lentement autour de lui, brillant dans la lumière froide grise et bleue du petit matin. Et je cherche sa voix, son sourire, son air malicieux quand il me dessinait par jeu. Tout cela est mort avec lui. Je suis morte avec lui, même si ce n’est pas moi qui suis étendue au pied de l’immeuble, pas moi qui ai fait une chute de six étages. Mais je suis morte avec lui, car cette scène, je l’ai déjà vue. Je l’ai déjà vécue.

Il y a un mois.

Le cauchemar de cette nuit-là me hante encore. Comme cette première nuit, je revois en un instant les croix du cimetière, la couronne de fleurs séchées, la rouille qui court sur les portes des mausolées, les odeurs rances et âcres de l’automne. Le silence presque palpable. Le poids de son regard absent. J’entends à peine, comme une musique funèbre, un frôlement du vent capricieux. Il est mort. Et cette certitude est ancrée en moi, déjà, un mois avant ce matin froid où j’ai vu son corps cloué au sol comme celui d’un oisillon tombé du nid. Un frisson me parcourt déjà, dans mon sommeil. J’ai froid. J’ai peur. Je tremble.

Je m’étais réveillée en sursaut, cette nuit-là. J’avais enfin réalisé que j’allais le perdre. Brutalement. Irrémédiablement. Je m’étais réveillée et je l’ai vu, allongé près de moi, endormi comme un enfant innocent. C’est cette nuit-là que j’ai vraiment compris ce que j’avais vu dans les images saccadées du journal télévisé. Sa mort. Il allait mourir, et je serais seule.

II.

Il y a un mois.

L’air embaume les épices. Il fait chaud encore. Le soleil d’août s’est oublié en septembre. Hervé est penché au-dessus des casseroles qui mijotent sur le feu de la gazinière, guettant chaque consistance, chaque changement de couleur, s’imprégnant de l’alchimie dont il dirige chaque étape. De temps à autre il remue une sauce ou la saupoudre de quelques herbes choisies. Il me lance des coups d’œil amusés. Cela faisait longtemps qu’il voulait que nous essayions cette recette. Je ris quand il me tend son doigt pour que je goûte. Il aime me faire goûter ce qu’il fait, à chaque étape. C’est sans doute ce que je préfère dans la cuisine. J’aime passer des heures avec lui, à partager nos interprétations parfois très différentes d’une recette. Nous savons tous les deux instinctivement comment nous répartir les tâches. C’est presque comme une danse. Je bats les blancs en neige et il fait fondre le chocolat, il émince les oignons pendant que je surveille le magret. Nos yeux se croisent souvent, ils pétillent plus encore que les bulles qui s’échappent du bain marie. Nos mains se frôlent souvent, nos sourires se répondent toujours. Et mon rire s’élance à coup sûr. J’aime cette complicité, cette fusion. Elle se prolonge plus loin que nos gestes. Il y met la sûreté de ses mouvements, le coup d’œil et l’humour de son trait de dessinateur. J’y ajoute ma rigueur de chimiste et mes rêves de proportions parfaites entre les ingrédients. Un peu comme dans notre vie. Ses planches ressemblent finalement à mes cahiers de manipulations au laboratoire.

Je chantonne. J’aime bien ça, accompagner le son de nos ustensiles qui tambourinent ou frétillent avec des notes fredonnées. Et lui s’amuse maintenant à saupoudrer mon nez de farine. Je m’interromps, ris à nouveau. C’est si bon.

— Eh ! Mais qu’est-ce que tu fais ?

— Je te change en colombine ! Avec de la colombienne !

— Quel idiot ! Si tu continues, je m’envole sur la lune avec toi et Gabriel et Bénédicte vont se retrouver tous seuls, ce soir…

— Des promesses…

Je l’embrasse. Un baiser rapide mais tendre.

J’aime l’embrasser avant qu’il ne parte à son atelier. Ça fait cliché. Mais c’est une façon universelle de bien commencer la journée. Une sorte de bénédiction, de protection qui éloigne les ennuis, conjure les mauvaises ondes. Et les ondes, ça me connaît. Je suis une scientifique.

Ce matin-là j’étais resté chez nous. J’avais des copies à corriger. Des manips à contrôler. Nous avions un petit rituel, lui et moi, dans ces situations. Je l’embrassais. Il me souriait, et à son tour, déposait un baiser, sur mon front, juste entre les deux yeux. Il disait que c’était pour ouvrir mon âme aux bonheurs de la journée.

La télévision était allumée. Comme toujours quand je corrige. C’est pour la présence.

Équilibrer les équations. Formuler les procédés. Le bavardage rassurant d’une série américaine. Contrôler le raisonnement. Chercher les erreurs. La voix apaisante d’un documentaire animalier. Préparer les expériences. Penser aux fournitures nécessaires. Un bruissement insolite.

L’image était brouillée. Je me suis levée. Je me suis approchée du récepteur. Plus d’image. Plus de son. Un brouillard électronique. Un froissement sonore et continu, désagréable. Puis soudain tout est redevenu normal. Un match de football. Un grand club italien contre une petite équipe française. J’ai tout de suite entendu le commentateur s’égosiller. Je ne connaissais pas sa voix. Quelques passes. Un cri émerveillé du commentateur. Un but magique. L’avant-centre français trompant le gardien italien. Trois buts à zéro. Le Milan A.C. éliminé de la coupe d’Europe dès le premier tour. Je suis restée là quelques secondes, à regarder les images. Puis j’ai fini par éteindre la télévision. J’avais besoin de plus de calme pour préparer les prochains cours.

Hervé et moi aimions recevoir nos amis. Partager avec eux notre cuisine. Gabriel et Bénédicte sont de vieux amis. Nous étions en plein repas. Gabriel est un grand supporter de football. Son équipe préférée est une équipe écossaise, le Celtic de Glasgow. Il s’enflamme vite. Surtout quand il parle avec Hervé, qui lui préfère le rugby.

— Mais Gabriel, sois sérieux, tu vois bien que le foot n’est plus un sport. La preuve, seules les grandes équipes, celles qui ont de l’argent, peuvent espérer aller loin dans les compétitions internationales. Parce qu’elles peuvent se payer les meilleurs joueurs.

— Alors là, je ne peux pas te laisser dire ça…

— Pourtant, Hervé, l’équipe de Lavaur a bien vaincu le Milan A.C. hier…

Ma phrase était partie toute seule. Comme si elle avait été douée d’une vie propre, indépendante de ce que je pouvais vraiment vouloir.

— Quoi ?

— Ah, ah, celle-là elle est drôle, Tina ! Le message est bien passé, on arrête de se disputer. D’accord Hervé ?

— Bien sûr… je t’aime ma chimiste.

Il m’embrasse. Et pourtant. C’est le lendemain, que j’ai commencé à comprendre.

Le lendemain, c’était dimanche. Hervé a allumé la radio pendant que nous dégustions nos croissants sur la terrasse. Il faisait un soleil magnifique. Des publicités sans intérêt, puis le journal. Je m’étais levée pour aller chercher le café, quand j’ai entendu Hervé qui m’appelait.

— C’est dingue, Tina, tu avais raison… écoute…

La voix d’un journaliste connu, un ton monocorde égrainant les résultats sportifs, puis, à la fin du récapitulatif de la onzième journée du championnat de France de basket…

— … et je vous rappelle donc cet exploit formidable de l’équipe de football de Lavaur, près d’Albi, équipe de Nationale 2, qui a éliminé hier soir dès le premier tour le Milan A.C. de la coupe d’Europe. Nous retrouvons en direct de cette petite bourgade du sud-ouest notre envoyé spécial Jean Fagarjon…

— C’est une ferveur populaire sans précédent, dans cette terre de rugby, qui a salué toute la nuit la victoire de la petite équipe locale de Lavaur en coupe d’Europe contre la mythique équipe du Milan A.C. hier soir…

Hervé m’a regardé, souriant.

— Je ne savais pas que tu suivais le foot. En tous les cas il va falloir que tu me dises où tu as réussi à cacher la radio dans la cuisine hier soir.

— Comment ça hier soir ? Mais non, c’est pas hier soir, Hervé, c’était il y a trois jours…

— Trois jours ? Mais il y a trois jours aucun match de coupe d’Europe ne se jouait, ma chérie. Mais si tu ne veux pas me dire, ne me dis rien. Déjà, c’était si drôle de voir la tête de Gabriel quand tu t’es mise à parler foot hier…

Il m’a embrassée. Je suis restée quelques instants silencieuse.

Par la suite, il n’a cessé de s’étonner de mes « intuitions ». Il en riait. Moi aussi. Au début je n’y prêtais pas attention. Je ne m’étais jamais vraiment intéressée à l’actualité, à la politique. Puis peu à peu les coïncidences se firent plus précises. J’en vins à attendre le moment où, seule dans notre appartement, la télévision se mettrait à me faire vivre les événements du futur. La sortie d’un nouveau livre, la défaite électorale d’un dictateur africain obligé d’organiser un scrutin sous la pression internationale, la découverte d’une variante agressive du virus de la rage ou le naufrage d’un pétrolier au large de New York. Ils apparaissaient d’abord sur mon écran avant de faire la une des journaux plusieurs jours après. Personne ne semblait le remarquer. Moi si. J’étais prise par une certaine fascination. Et inexplicablement, je gardais le secret sur ces émissions. Elles m’apparaissaient toujours lorsque je corrigeais mes copies, seule. J’avais déjà peur, au fond. Je ne comprenais pas ce qui m’arrivait. Qu’étaient ces émissions ? Pourquoi est-ce que je les recevais ? Est-ce que j’étais devenue folle pour voir des choses aussi précises ? Après tout, j’étais peut-être folle. Comment expliquer autrement que j’aie pu, une semaine avant l’événement, raconter par le menu à Hervé l’interruption du concert parisien des Raphaël Sisters ?

L’ambiance bleue électrique de la salle, les riffs de guitare qui roulaient dans l’air, la voix sensuelle de la chanteuse. Les cris hystériques des fans qui scandent les paroles de leur morceau phare. I’m the angel of your life, My eyes cut your desire, My kiss bled like your knife, I’m the angel of God’s ire. Et tout à coup, les mouvements du batteur qui se font plus lourds, plus saccadés, plus lents. Le batteur qui s’écroule, en direct lors de la retransmission, de l’écume s’échappant de ses lèvres crispées. Overdose. Le présentateur de l’émission « 24 pistes dans une journée » apparaît à l’écran dans les trente secondes suivantes. Les experts médicaux se succèdent.

J’avais choisi mon moment pour lui en parler. Ces images m’avaient marquées, j’étais encore sous le choc de cette mort en direct. Je savais aussi que j’y avais assisté avant tout le monde. J’ai commencé à avoir vraiment peur ce jour-là. Jusque là les événements que je voyais étaient joyeux ou lointains. Cette fois-ci, pour la première fois, je voyais la mort. Mais quand j’ai voulu lui expliquer, lui dire, pleurer contre son épaule, quelque chose s’est bloqué. Il venait d’écouter leur dernier album. Il fredonnait les paroles, tout joyeux. Deux jours plus tard la mort du batteur et la séparation du groupe le prenaient au dépourvu.

Je devenais folle, j’en étais parfois persuadée. Comment expliquer autrement que j’aie pu prédire à Hervé cinq jours avant que les otages tchèques retenus en Irak seraient libérés par un commando de soldats américains ? L’un d’entre eux, le plus jeune, souffrait de la tuberculose. Cela aussi je le savais quelques jours avant que les journalistes ne programment des émissions spéciales sur la recrudescence de la maladie au Moyen Orient.

Oui, j’avais peur. Je me faisais peur. Que se passait-il donc ? J’étais peut-être folle. Et pourtant, je n’avais pas inventé tout ça. Ces événements se produisaient. Inéluctablement. Inexplicablement. J’étais capable de les prédire. Grâce à des émissions de télévision que moi seule voyais. J’avais peur. Oh, j’ai bien essayé d’en parler. Mais qui m’aurait cru ? Hervé m’aimait. Mais il était le premier à qualifier mes « intuitions » de « trucs de dingue ». Même lui n’aurait pu croire à ce que je vivais. Pas sans preuve.

Alors j’ai eu une idée. Il fallait que j’en aie le cœur net. J’ai mis une cassette vidéo dans le magnétoscope. Elle était toujours prête à enregistrer. Je me précipitais à chaque fois que la neige envahissait l’écran, à chaque prélude aux « prédictions ». Avec le sentiment de saisir entre mes mains quelque chose de fuyant. Mais à chaque fois la cassette restait vierge. Et moi je restais avec mes interrogations. Le sablier coulait mais son contenu m’échappait toujours.

De guerre lasse, je résolus de me servir de ces prédictions. J’essayai de changer de chaîne. De voir les numéros de la loterie avant que le tirage n’ait lieu. Mais je n’y suis jamais parvenue. L’ironie du Destin ne l’aurait pas permis.

Puis c’est arrivé. Le Destin n’est pas seulement ironique. Il est cynique.

Un matin du mois de septembre. Ensoleillé, clair, serein. Je fredonnais une vieille chanson des Beattles, en feuilletant un livre. She’s got a ticket to ride… Neige. Sifflements. Un homme gris, le teint terne, en costume, une cravate bleue sale. Sa voix est monocorde. Mon regard ne peut voir que lui. Il attire mes yeux. Je sais au fond de moi, confusément, que quelque chose de terrible va arriver. Ses yeux. Ternes, tristes. Les couleurs bleues, froides. Je frissonne. Et sa voix, ses paroles, s’enfoncent dans mon cœur comme un fer glacé.

« Nous apprenons à l’instant grâce à une dépêche de l’Agence France Presse que le dessinateur de bande dessinées Hervé Fartin vient de décéder, au terme de deux jours de coma profond. Les médecins se refusent à tout commentaire. Rappelons qu’Hervé Fartin est l’auteur d’une quinzaine d’albums à succès. Plus d’informations dans notre édition du soir… La crise des missiles iraniens n’en finit plus de… »

Neige. Il neige dans mon cœur. Je vacille. Le monde vacille. Le soleil est devenu terne. Le chant des oiseaux est un chant funèbre. Tout me paraît si futile. Si éphémère. J’éteins la télévision. Je ne la rallumerai plus. Jamais.

III.

C’est ce cauchemar qui me prend. La nuit. Le jour. Je suis hanté par les mots, par les images. Le vent et les couleurs de l’automne. Les couleurs de mon deuil. Et pourtant il vit encore. Il est là, près de moi, endormi. Il est là et moi je vois le moment où il ne sera plus là. Mais ce moment viendra-t-il ? L’avenir est-il écrit ? Ne puis-je changer les édits du Destin ? Quel Destin ? Je suis ce que je fais. Ma vie est entre mes mains. Je suis libre.

Je vais changer cela. Je vais sauver Hervé. Je connais la date de sa mort. Il suffit de le forcer à rester chez nous ce jour-là, et rien ne lui arrivera. Oui, c’est certain, je peux tout empêcher. Je dois tout empêcher. Les cauchemars qui hantent mes nuits depuis trois jours m’ont conduit à cette seule conclusion. Si je ne suis pas folle, si je n’ai pas rêvé tout cela, alors ces émissions ne sont pas venues vers moi par hasard. Elles ont un dessein. Elles sont un message. Je peux sauver celui que j’aime. Je peux sauver Hervé.

Je suis en voiture. J’écoute un CD de Queen. Oui, tout ira bien, maintenant. Et je sifflote. Les guitares saturées soulignent ma tension nerveuse. J’ai un mois devant moi pour changer l’avenir. I want to break free. Je réfléchis.

La radio s’allume seule. Des parasites. Radio gaga. Flash informations.

« Le chat noir de l’actrice Fabienne Gardon a finalement été retrouvé après dix jours. Il avait élu domicile dans le cimetière de Terre Cabade. L’actrice, qui avait promis une récompense de cinq mille euros à toute personne qui le lui ramènerait, a fait don de ce montant aux services municipaux. »

Parasites à nouveau. Princes of the universe. C’est un bon début pour affirmer mon pouvoir sur les événements. Un rapide coup d’œil dans le rétroviseur. Je ne suis pas loin. Born to be kings, crie Freddy Mercury.

Le cimetière. Celui de mon cauchemar. Mais cette fois ce n’est pas pour me recueillir sur la tombe d’Hervé que je suis là. Ce n’est pas dans mon sommeil. Je suis là pour lancer un défi au temps. Un défi au Destin. Pour crier ma liberté. Je suis là pour le chat. Le chat de l’actrice. Et je finis par le trouver. Il est bien noir. Il me regarde fixement. J’entends presque sa voix miaulante me dire « We will rock you ». Il ronronne quand je le fais entrer dans le panier.

J’oublie tout cela. Je veux l’oublier. Quelques jours. Je me force presque à rire, à sourire. Mais les larmes ne sont jamais loin. Est-ce la date fatidique qui se rapproche ? Est-ce parce qu’il faut que je nourrisse le chat en sachant qu’il n’est pas à sa place ? Hervé aime les chats. Il a cru que je l’avais ramené chez nous pour lui faire plaisir. En un sens, il a plus raison qu’il ne le croit. C’est bien pour lui que j’ai ramené le chat avec moi.

Mais deux jours plus tard, le week-end, alors que je m’occupe des plantes vertes, la voix d’Hervé. Le ton de sa voix, étonné. Le chat. Le chat de l’actrice a été retrouvé. Tu ne trouves pas qu’il ressemble au nôtre ? Je panique. Il faut que je trouve le chat. Mais non. Sa cage est ouverte. Il n’est plus là. Another one bites the dust.

Hervé ne comprend pas mes pleurs. Pourquoi je me mets dans un état pareil pour un chat ? Après tout, il a sans doute repris sa liberté. Mais non. Le Destin a eu raison de moi. Who wants to live forever, chante Freddy Mercury. Qui veut vivre éternellement ? Il va mourir. Je vais le perdre. Sa vie va glisser entre mes doigts comme le chat qui s’est inexplicablement volatilisé. Le sable continue à m’échapper. Alors que me reste-t-il ?

La révolte de l’existence. La rage de vivre. Il ne me reste que l’instant présent. Le plaisir de le savoir là avec moi, pour les quelques jours qui nous restent. Je dois profiter de ces moments. Les enfermer en moi, dans mon cœur, au plus profond. Je dois fermer mes poings. Retenir ce temps éphémère.

Le jour se lève. Hervé part à son atelier. Il emporte ses dessins sous son bras. Il s’approche de moi. Son baiser est si tendre. Je fonds en larmes, m’accroche à lui. Je veux le sentir contre moi. M’enfouir en lui. Le retenir. Il me regarde, étonné. Il ne comprend pas. Comment le pourrait-il ?

— Qu’est-ce qui se passe ma chérie, quelque chose ne va pas ?

— Si, bien sûr, tout va bien… je voulais juste te souhaiter une bonne journée, mon amour.

— D’habitude, ça ne te fait pas cet effet-là… tu es sûre que tout va bien ?

Si je pouvais seulement te répondre. Mais seules mes larmes parlent.

— Mais qu’est-ce que tu as ? T’es enceinte ?

Le soir est venu. Et Hervé rentre de l’atelier. Je me suis habillée comme jamais il ne m’a vue. J’ai mis une robe de soirée noire en velours satiné. De longs gants qui recouvrent mes avant-bras. Des bijoux. J’ai passé des heures à me coiffer. À me maquiller. J’ai entendu sa clef qui tourne dans la serrure. Et je suis là. Je lui tends ma main droite. Il la prend, émerveillé. Ses yeux brillent. Il ne comprend pas. Il entre. Je referme la porte. Je serre sa main et l’emmène jusqu’à la chambre. Sur le lit, un smoking.

— Vas-y, mets-le.

— Mais…

— Chut, pas de mais… c’est une surprise.

Un doigt sur sa bouche. Je l’embrasse. Peut-être un peu trop fort. Il y a peut-être quelque chose de désespéré dans ce baiser. Il y a peut-être un ton un peu trop précipité dans ma voix. Mais il s’habille. Et mes yeux brillent. Je le regarde.

Il est magnifique. Je le conduis avec assurance. Un peu trop sans doute. Je devrais être derrière lui, mais c’est moi qui ai réservé. Le serveur, stylé, nous conduit vers notre table, dans une alcôve, protégée des regards des autres tables par un paravent de bois sculpté. Il nous fait asseoir. Hervé me regarde comme médusé. Il n’en croit pas ses yeux. La carte est devant nous. Le serveur nous la tend. Le sommelier n’est pas très loin. Je commande. Duo de foie gras sur canapé. Pavés de saumon de l’Atlantique. Carré de bœuf. Fromages. Douceurs aux trois chocolats, vanille et fruits rouges avec coulis de framboises. Champagne rosé.

— C’est…

— En l’honneur de rien de spécial. J’avais envie de t’emmener ici depuis longtemps.

— Mais tu es folle, c’est bien au-dessus de nos moyens !

— Mais pas au-dessus de nos sentiments.

— Écoute, Tina, c’est adorable que tu aies voulu me faire un tel cadeau, mais est-ce vraiment nécessaire ?

— Nécessaire ? Faut-il vraiment que quelque chose soit nécessaire pour valoir la peine ?

— Ce n’est pas ce que je veux dire, et tu le sais. C’est juste que… c’est beaucoup trop…

Les larmes me montent aux yeux. Je m’effondre. Il se tait. Il ne comprend toujours pas. Mais le pourrait-il un jour ? Moi seule ai vu son cadavre à la télévision. Moi seule sais qu’il n’a plus que quelques jours devant lui à vivre. Je suis la seule à en avoir conscience. Et cette solitude me pèse tellement. Elle pèse d’un poids si lourd que je finis par n’en plus dormir, n’en plus manger. Chaque seconde passée avec lui me rapproche un peu plus de l’issue mortelle. Chaque seconde est comme un grain de sable qui fuit, coule, glisse entre mes doigts serrés. Je voudrais tant retenir le temps. Je ne corrige plus mes copies. Je pense seulement à lui. Je ne mange plus. Je pense seulement à lui. Je ne dors plus. Je le regarde dormir. Je détaille chaque parcelle de son corps, chaque trait de son visage endormi. Je guette chaque signe d’angoisse dans ses rêves ou chaque ride de contentement. Je tressaille à chacun de ses mouvements ensommeillés. Il me reste si peu de temps avec lui. Si peu de temps que je voudrais le rallonger. Je lutte pour tenir la fatigue, la faim, le sommeil, la lassitude loin de mon corps. Je lutte mais leurs forces se joignent et m’assiègent.

Je deviens cette caricature romantique. La pythie échevelée, hagarde, aux propos décousus. Mais la réalité n’est pas romantique. Je suis sale ou bien j’oublie que je suis sous la douche. Je ne parviens plus à faire cuire quoi que ce soit. La cuisine ne m’attire plus. Mes gestes sont fébriles. Maladroits. Je fais peur, je crois. Mon désespoir me ronge autant dans mon corps que dans mon esprit. Je suis démembrée, désemparée.

Parfois la nuit, j’en viens à ne plus pouvoir le regarder. Il me sort par les yeux. Le voir me rappelle inlassablement à sa mort, à son absence, à sa perte. Alors je ressens cette douleur dans ma tête, cette atroce douleur dans mes entrailles, dans mon estomac noué, essoré, écrasé. Et pour la soulager, l’aspirine, les comprimés, les antispasmodiques. Mais rien n’y fait. Alors c’est la fuite, la fuite comme seul salut. Les clefs de la voiture, le périphérique avec ses lumières, ses phares intermittents, ses couleurs jaunes, blanches, rouges, bleues. Et les pleurs, spasmes liquides qui calment un moment les spasmes intestinaux. Une sortie au hasard. Une route de campagne. Un bois silencieux aux feux follets saturés par le feu de mes phares trop puissants. La portière claque. Et le vernis craque. Je hurle, je pleure. Mes cris déchirent la toile des ombres et des lumières. Je hurle comme hurlent les sorcières au seuil de la mort, au seuil de l’enfer. Je prie pour qu’à mon tour je m’engloutisse dans un brasier mordant, pour éteindre ma souffrance dans une autre souffrance. Je frappe les arbres, déchiquette les fleurs, piétine les champignons. Je suis folle et je me roule dans ma folie. Je m’effondre. Et parfois après avoir frappé la terre de mes poings, je me recroqueville et, submergée par la douleur, j’attends la mort. Je m’endors. Noir profond sans rêve, silencieux. Calme précaire, je le sais au fond de moi. Les bruits assourdis de la nature me réveillent au matin, toute froissée et humide de rosée. J’ai froid. Et le cauchemar reprend. Je rentre chez nous, épuisée et résignée, révoltée et broyée. Mais avec au fond de moi une certitude qui s’ancre de plus en plus profond. Une certitude résolue à se faire sa place. Je dois accepter de le perdre. Et du même coup je dois accepter de me perdre à moi-même.

IV.

Il a fini par voir ce que je ne voulais pas voir. Mes yeux cernés par le manque de sommeil. Mes joues creusées par le manque de nourriture. Mon regard triste. Il a fini par s’inquiéter. Sans doute est-il arrivé un jour à son atelier, rongé par le doute, peut-être par la culpabilité, sans savoir ce qu’il avait pu faire pour m’inquiéter à ce point. Il y avait certainement Armand, son collègue illustrateur, comme lui. Armand est quelqu’un d’agréable, de très sociable. Ses lunettes rondes lui donnent l’air d’un intellectuel marxiste, mais c’est plus un doux rêveur qu’un politique enflammé. Il n’écoute même pas Lennon. Il préfère la nouvelle chanson française. Il travaille sur le même livre qu’Hervé en ce moment. Il s’occupe de la couleur tandis qu’Hervé crayonne. Il a tôt fait de remarquer que le coup de crayon n’est plus très sûr ce matin-là. La main tremble. Le regard est perdu dans le vague. L’esprit est ailleurs.

— Ça n’a pas l’air d’aller bien fort, ce matin, Hervé… t’as mal dormi ?

— Hein ?

— Je disais que tu n’avais pas l’air dans ton assiette ce matin.

— Non, c’est vrai, je me fais du souci pour Tina. Elle est bizarre ces temps-ci. J’ai l’impression qu’elle débloque, parfois. Elle pleure pour un rien, elle a une tête de déterrée, elle ne mange presque plus, et je me demande ce qu’elle fait la nuit. Elle ne dort pas, et deux ou trois fois je l’ai surprise en train de me regarder fixement. Ça commence à me faire peur.

— Elle est enceinte ?

— Non, c’est pas ça. C’est quelque chose de grave, je crois. Tu crois qu’elle pourrait me cacher quelque chose d’autre ? Putain, si ça se trouve elle est malade et elle veut pas me le dire…

— Non, ça m’étonnerait, Tina est une femme solide, et elle est jeune. C’est peut-être juste une mauvaise passe…

— Ou alors c’est autre chose… Et si elle avait quelqu’un d’autre dans sa vie ? C’est… c’est possible, après tout, non ? Elle rencontre quelqu’un, un mec plus jeune, plus marrant que moi. Elle tombe amoureuse, et elle ne sait pas comment me quitter. Elle repense à tous nos bons moments et elle n’a pas le courage de tout briser, et elle pleure. Elle me regarde dormir…

— Attends, mec, tu t’emballes un peu, là, tu ne crois pas ? Tu sais comment sont les femmes ? Parfois elles chialent pour pas grand-chose. Une souris s’est faite écrasée dans la rue et pour elles, c’est la troisième guerre mondiale, le cataclysme nucléaire… Si elle te regarde dormir c’est peut-être juste parce qu’elle aime te voir dormir…

— Ou alors c’est parce qu’elle ne sait plus où elle en est. Ou alors c’est… Tu crois qu’elle pourrait m’en vouloir ?

— Mais de quoi, Hervé ? Vous êtes heureux, tous les deux, non ?

— Oui, mais si sans le savoir j’avais fait quelque chose de mal… ou bien si elle était devenue folle… ou bien si elle avait rencontré un autre homme. Je pourrais être un obstacle… tu crois qu’elle pourrait vouloir me faire du mal pendant mon sommeil ?

— Là tu nages en plein délire, Hervé. Arrête tes conneries, mec. Tina voulant te supprimer ? C’est pas un scénario de bande dessinée, là. C’est la vie, la vraie vie. Ce qui est clair c’est que tu es paumé, peut-être autant qu’elle. Alors je vais te dire ce que tu vas faire. Tu vas rentrer chez toi, parce que là tu n’es bon à rien sur cette planche aujourd’hui. Tu vas te faire un bon café, et tu vas discuter tranquillement de tout ça avec Tina. Vous allez tirer ça au clair, vous apercevoir que c’est un malentendu, vous prendre dans les bras et vous réconcilier en nous faisant un petit… et surtout tu vas arrêter de gamberger comme ça. Tu me fous les jetons, Hervé.

— Tu as sans doute raison. Il faut que j’en aie le cœur net. Je dois lui parler.

— Ouais, c’est ce que tu as de mieux à faire. Allez, file !

Et voilà, on y est arrivé. Tout a convergé vers cet instant. Je savais. Je l’ai toujours su au fond de moi. Toutes mes tentatives étaient vouées à l’échec. On ne peut contrecarrer le Destin. Il vous broie sous ses meules si vous restez sur son chemin. Alors j’ai pris ma décision. Je voulais l’écrire. Lui écrire une dernière fois.

Hervé, mon Amour,

Peut-être attendais-tu déjà cette lettre depuis plusieurs semaines. Comme une explication à ma conduite, à mes sautes d’humeur, à mon étrangeté de ces derniers temps. Mais je me rends compte que l’explication que je peux t'en donner va te paraître plus étrange encore, plus incompréhensible. Mais il faut que tu saches, avant la fin.

Je ne peux pas supporter l’idée de te perdre. Te voir partir, te voir mourir, je ne pourrai pas le vivre. Je ne suis pas assez forte pour traverser ces épreuves sans toi. Je ne suis pas assez forte sans toi.

Oui, j’ai essayé de changer l’avenir. Mais l’avenir ne peut être changé. J’ai compris ça. Nous sommes enfermés dans une prison de causes et d’effets comme tes personnages le sont dans leurs vignettes formatées. Nous ne sommes pas plus libres qu’eux. Nous avons seulement l’illusion de notre liberté, et c’est sans doute le plus grave. Tu vas mourir, Hervé. Je le sais comme si j’avais lu les soixante quatre pages de la bande dessinée de ta vie avant même que tu ne la vives. Je le sais et pourtant je ne suis pas folle. Tu vas mourir avant la fin, et l’avoir déjà vu une fois m’a anéantie. Et je n’y peux rien. Je ne peux rien changer à ce qui est écrit.

Je ne peux même plus te dire mon amour pour toi. Cela aussi m’est finalement interdit. Les causes et les effets s’enchaînent sans répit. Tu ne peux pas comprendre que toutes ces choses que j’ai dans la tête, je voulais les faire avec toi avant que tout ne finisse. Aller dans un grand restaurant, faire du parachutisme, le tour du monde, des enfants. Tout cela mourra avec toi, car nous n’avons plus le temps, désormais. Je ne peux plus que te regarder. Te scruter. Graver chacun de tes traits au plus profond de ma mémoire pour ne jamais les oublier. Mais là encore, chacun de tes gestes, chacune de tes grimaces me rappelle que ta fin s’approche, inéluctablement. Et que je n’y peux rien.

Alors je deviens folle. Je ne l’étais pas en te voyant mort. Je le deviens en te voyant mourir peu à peu devant moi. Et je ne peux pas le supporter. Alors il ne nous reste plus qu’une solution. La dernière solution que j’entrevois au cœur de ma vignette. Je dois te quitter, Hervé. Je dois te laisser derrière moi et espérer qu’en quittant la bande dessinée avant la fin, il existera une chance, une petite chance, pour que cette fin n’existe pas pour moi. Je n’aurais pas lu les dernières pages. Je ne saurais rien. Je pourrais feindre de ne rien savoir. Tu ne mourras pas pour moi.

Adieu, Hervé.

Mais plus je relis mes mots tremblants, mes mots maculés de larmes, plus j’entrevois l’impossibilité de tout cela. Comment peut-il comprendre ? Comment peut-il me laisser aller ? Il va revenir vers moi. Il va tenter de me retenir. Et je vais céder. Le Destin aura prise sur moi, sur lui, sur nous. Non, ça je ne le veux pas. Je déchire la lettre. Il ne doit rien savoir. Je serais partie comme ça, sans un bruit, sans une explication. Disparue comme un songe au réveil. Evanouie. Peut-être même pourrai-je douter qu’il ait réellement existé dans quelques années.

J’empile mes vêtements dans une valise. J’ai déjà pris mes livres les plus utiles dans une autre. Je n’ai pas le temps de faire autrement. Tout doit aller vite maintenant. Il faut prendre le Destin de vitesse.

La porte s’ouvre, mais je ne l’entends pas. Il reste sur le seuil, à me regarder faire. Il ne parle pas. Je finis par sentir sa présence. Je vois son visage. Dur. Crispé. Tendu. Il a compris. Je partais sans penser au retour. Je n’allais pas me retourner. Il le sait. Il garde le silence, un long moment, pendant lequel je mesure l’espace qui s’est créé entre nous. Le gouffre.

— Pourquoi ?

La seule question à laquelle je ne peux répondre.

— Réponds-moi, Tina. Pourquoi ?

— Parce que c’est mieux comme ça…

— Et c’est tout ? Tu partais comme ça, sans un mot, sans une explication, après huit ans, et parce que c’est mieux comme ça ?

Il est froid. Dur. Cassant. On dirait une lame. Il me poignarde avec ses mots, avec sa colère froide et rentrée. I’m the angel of God’s ire.

— Je… j’ai quelqu’un d’autre, Hervé.

Mais si je baisse la tête ce n’est pas de honte, ni de dégoût. J’ai peur. Peur qu’il ne me croit pas. Comment pourrais-je avoir quelqu’un d’autre dans ma vie ? Mes mots sonnent faux à mes propres oreilles. Je n’y crois pas moi-même. Comment pourrais-je l’abuser lui ?

— Je ne te crois pas. Je le pensais, au début. Mais en te voyant, je sais que ce n’est pas ça. Pourquoi est-ce que tu me mens ? Qu'est-ce que tu cherches à cacher ?

Sa voix s’est à nouveau faite douce, délicate. Aimante. Je l’ai blessé mais s’il ne comprend pas encore, il veut pardonner, il veut réparer ce qui peut l’être, et beaucoup peut l’être, croit-il.

— Tu me crois folle, n’est-ce pas ? Tu me crois folle ? Dis-le, allez, dis-le que je suis folle ! Pourquoi ne le dis-tu pas ? C’est ce que tu penses alors vas-y !

— Je ne te crois pas folle, mais je ne comprends pas. Explique-toi, Tina, bon sang. À quoi ça rime tout ça ? D’abord tu m’invites dans un grand restaurant, ensuite tu chiales dès que je passe la porte, puis tu restes à m’observer droit dans les yeux la nuit, au lieu de dormir, et maintenant tu me quittes, sans même prendre la peine de me dire pourquoi… qu’est-ce qu’il t’arrive, bon sang !? Quelqu’un t’a fait du mal ? On t’a menacé ?

— Non, Hervé, je te l’ai dit, j’ai quelqu’un d’autre. C’est la seule explication. Ai-je besoin d’une explication pour te dire que je ne t’aime plus ? Que tu me sors par les yeux ? Que je ne peux plus te voir sans vomir ? Je ne t’aime plus Hervé ! J’en peux plus ! Tu m’étouffes ! J’ai besoin d’air !

— Pourquoi fais-tu ça ?

— Faire quoi ?

— Ca. Cracher sur ce que nous avons construit. Tout détruire, jusqu’au plus petit souvenir de nous. Pourquoi tu fais tout ça ?

— Il n’y a plus de nous ! C’est fini, tu comprends ?! C’est fini et il ne reste rien !

J’ai jeté mes mots avec tout mon désespoir. Ces derniers mots, eux, sonnent si vrais. J’ai enfin pu lui dire. Il n’y aura plus de nous, et je ne fais que précipiter l’inévitable. Mais je sais que j’ai enfoncé la lame le plus loin possible. Quelque chose vient de casser en lui. My eyes cut your desire.

Le silence devient glacial. Sans une larme, il ouvre la bouche. La referme, comme si les mots étaient impuissants. Puis il tourne son regard vers moi, droit. Sans broncher.

— Alors ce n’est pas toi qui pars, Tina. C’est moi. S’il ne reste rien, c’est moi qui pars. Et contrairement à toi je n’aurai rien à prendre avec moi. Il ne reste rien. C’est bien ça ? Alors adieu.

Lentement, il ouvre la porte. Il sort. La porte se referme. Sans bruit. Son pas lourd dans l’escalier. C’est fini. Il part. Et j’ai mal. Si mal. Pourquoi ai-je si mal ? Pourquoi mes larmes coulent-elles ? Je reste là, seule, immobile, pétrifiée, dans un appartement vide qui fut le nôtre. Qui n’est plus que la coquille vide d’un amour disparu. Défunt. Déjà. My kiss bled like your knife.

Il s’est passé sept jours.

Un appartement vide. Une chaise. Il était assis, la tête dans ses mains. Les sanglots avaient cédé la place à l’incompréhension. L’incompréhension à la colère. La colère au désespoir. Le désespoir à la détermination. À la certitude.

Son visage était ravagé. Ses yeux froids déjà. Sa bouche pincée. Sa respiration était redevenue ample. Son cœur cognait fort mais ses gestes étaient sûrs, maîtrisés. Son cœur. Ses seuls battements. La certitude.

Il a relevé la tête. Le sang martelait la même décision à chaque fois. Un coup sourd, un claquement. Le langage lui était devenu clair au bout de ces sept jours. Comme lorsque l’on entend une langue étrangère pour la première fois, il a d’abord cru que c’était un chant. Il ne parvenait pas à trouver d’harmonie. Il était perdu. Puis, peu à peu, les battements se sont organisés. Ils se sont faits plus clairs. Ils se sont ralentis comme pour lui faciliter la tâche. Puis il a compris, enfin, ce qu’ils disaient. Et il a pris sa décision.

Il s’est levé, sans hâte, au rythme de son cœur. Quand il a fait le premier pas le rythme s’est accéléré. Mais lui a gardé la même cadence. Un pas après l’autre. Vers la fenêtre. Vers le jour qui se levait. Le petit matin. Il a ouvert la fenêtre. Les oiseaux chantaient déjà.

Sans trembler, il s’est juché sur le rebord.

Sans regarder vers le bas. Il a sauté.

Six étages.

Lorsque j’ai ouvert la porte, la pièce était vide.

C’est fini.

Il est mort.

Scénario & Dialogues

Séquence 1 : Prégénérique

Noir. Le texte qui suit est soit écrit soit dit par la voix de Tina. On entend un tic-tac de pendule en fond sonore.

Tina

[écrit] Les mots jouent avec le temps.

Je l’ai sur le bout de la langue.

Mais c’est exactement cela que tu aurais dû lui dire !

Ha si j’avais su !

[écrit] Le temps joue avec les mots.

Les paroles s’envolent. Les écrits restent

Conversations de comptoirs. Conversation de compteur.

Un petit conte peut être alors pour la route?

[écrit] « Il était une fois… »

Mais cette fois était elle?

[écrit] Une vie au passé décomposée.

Une mort au futur simple.

Les heures passent, ont passé, passeront.

Une chanson sans temps.

Toutes blessent. Seule la dernière tue.

Le titre ULTIMA NECAT apparaît à l’écran, avec le sous-titre Toutes blessent, seule la dernière tue. Noir. Les mots s’effacent en devenant flous.

Séquence 2 : Ext. Jour. Rue en bas d’un appartement

Hervé est étendu au sol, les couleurs sont bleues, froides, ternes, seul son corps est en couleur. Vue en plongée. Une mare de sang rouge pus noire/sombre s’étale au sol depuis son crâne. Travelling en plongée puis vue normale et travelling latéral sur l’étendue de son corps, en débutant par ses pieds. On voit des plans fixes sur des parties du corps d’Hervé, suivis par des flashbacks très courts sur ces mêmes parties vivantes (colorimétrie différente, vivante) : main morte puis main qui dessine, jambe morte puis jambes dansant le tango, joue morte et joue caressée par la main de Tina. La musique est importante, elle détermine une décomposition, qui se voit aussi à l’écran par une sorte de décomposition colorimétrique où la couleur déserte peu à peu de corps sans vie, pour se réfugier dans les yeux. Le plan se termine sur le sang, son crâne, puis les yeux, seuls à être colorés (cf image test). On plonge alors directement dans le regard d’Hervé.

Séquence 3 : Générique

On chute dans le regard de Hervé comme dans un puits très profond, d’où surgissent des images issues du film, dont celles du cauchemar de Tina, images qui remontent vers la surface, tandis que les textes habituels (réalisateur, acteurs, etc…) tombent vers la lueur blanche que l’on voit au fond et qui se rapproche, pour prendre toute la place à la fin du générique. Les couleurs des séquences sont kaléidoscopiques.

Fondu au blanc

Séquence 4 : Int. Jour. cuisine de Tina et Hervé

On entre dans l’appartement. Une esquisse accrochée au mur, représentant Tina assise devant son bureau encombrée de cornues, béchers, pipettes et autres instruments d’alchimistes. Le stylo à la main, elle semble réfléchir intensément devant une feuille recouverte d’inscriptions et de formules étranges. Un homme se tient debout derrière elle, c’est Hervé.

Une table pour 6 est dressée, avec soin. Hervé remplit une carafe en verre avec du vin rouge.

Tina

Combien d’échalotes ?

Hervé

Ben ch’ais pas, un bouquet.

Réaction de Tina. Hervé se retourne vers Tina, et s’avance vers la gazinière, ayant fini de chambrer le vin.

Hervé relève la mèche sur le front de Tina, en souriant. Il se retourne et fait rissoler les cuisses de canard dans la marmite.

Tina rit quand il lui tend son doigt pour qu’elle goûte. Il aime lui faire goûter ce qu’il fait, à chaque étape. C’est sans doute ce qu’elle préfère dans la cuisine, passer des heures avec lui, à partager leurs interprétations parfois très différentes d’une recette. Ils savent tous les deux instinctivement comment se répartir les tâches. C’est presque comme une danse qui les tient liés, les rapproche comme ces effluves qui les enveloppent, promesses de festin.

Tina chantonne. Un air classique ou de la Bande Originale. Elle aime bien ça, accompagner le son des  ustensiles qui tambourinent ou frétillent avec des notes fredonnées.

Hervé mesure la farine et se retourne légèrement vers Tina et vers la caméra :

Hervé

Trente grammes, ça fait à peu près ça, non ?

Tina se tourne vers lui et lui tend la balance. Hervé se retourne à son tour, lui sourit. Il l’embrasse furtivement dans le cou en revenant vers la gazinière. Puis il se met à chantonner lui aussi, le même air, mais  d’une voix de fausset. Tina rit.

Tina

Franchement, tu devrais t’en tenir au dessin. Tu te disperses, là.  

En guise de réponse Hervé saupoudre le nez de Tina de farine. Elle rit à nouveau.

Tina

Eh ! Mais qu’est-ce que tu fais ?

Hervé

 Je te change en colombine ! Avec de la colombienne !

Hervé saupoudre à nouveau le nez de Tina de farine.

Tina

Allez, arrête…

Pause.

Tina

On annule tout ?

Hervé

Chiche !…

Tina l’embrasse. Un baiser rapide mais tendre.

Séquence 5 : Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé

Une fois encore, ils ont mis les petits plats dans les grands. Une fois encore, Hervé a dessiné pour chacun une petite caricature pour lui indiquer sa place autour de la table. Il y a là Tina, Hervé, Gabriel, Bénédicte sa compagne et la sœur de Tina, Géraldine, et Quentin, son compagnon, un convive plutôt désagréable. Les convives sont placés en diagonale, on entend un brouhaha.

Géraldine

C'était trop bon ! Tu me donneras la recette ?

Quentin fait la moue, un peu ironique, un brin désagréable.

Quentin

Bonne idée, ça me changera des nouilles...

Silence gêné. Gabriel prend le parti de tourner la proposition en quelque chose de drôle.

Gabriel

Et alors, cette année, toujours dans le même club de tango ?

Bénédicte

Et c'est bien pour des débutants ? Parce que nous on aimerait bien commencer...

Rires autour de la table. Tina et Hervé proches l’un de l’autre. On change de moment dans le repas.

Bénédicte

… et je crois que c’est Hans Zimmer qui a fait la musique.

Geraldine

Oui, c’est lui. J’ai reconnu son style. Avec sa musique la pire daube devient regardable !

Gabriel

Sur ce coup-là je te suis complètement.

Quentin

Mais n'importe quoi, c'est du commercial, ça ressemble à rien !...  C’est comme ce pseudo-documentaire sur Alexandre le Grand, là…

Tina commence à s’énerver. Quentin a été désagréable pendant tout le repas.

Tina

Quoi, j'l'ai trouvé très bien, moi... Et puis franchement, qu’est-ce qu’il y avait en face ?

Quentin

Lundi le film c’était Blueberry.

Tina

Qu'est-ce que tu me parles de lundi, le docu c’était samedi.

Quentin

Arrête, c’était lundi.

Tina

Je suis sûre que c’était pas lundi. Lundi Hervé et moi on était au resto.

Exaspérée, Tina détache bien les syllabes. Elle se lève et se dirige vers le meuble télé.

Elle feuillette Télérama sous le regard attentif des cinq autres. Elle lit un passage à voix basse, le re-feuillette et le jette d’un geste rageur sur la table basse encore encombrée des verres de l’apéritif.

Tina

Bon, je laisse tomber. Vous aimez le canard au moins ?

Quentin

Bof... moi l’sucré-salé…

Regard d’Hervé qui chiffonne sa serviette en papier sur la table. Géraldine sourit à sa sœur, qui le lui rend, soudain un peu plus détendue.

Géraldine

Moi j’adore ça. Tu veux un coup de main ?

Séquence 6 : Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé

Le repas est terminé. Leurs invités sont partis. Tina et Hervé sont seuls. Hervé adossé à la porte du salon, un verre de vin rouge à la main, et Tina empile des assiettes.

Hervé

Pfff... Quentin, t'es sûre qu'on était obligés de l'inviter ? Un vrai parasite, ce mec. On en fait quoi la prochaine fois ? T'aurais pas un truc ? Euh... Un crucifix sur la porte, de l'ail, un vermifuge, mort au rat, j'sais pas moi ?

Tina

Je pourrais récupérer l’acide molaire que me laissent les secondes années.

Hervé

Oui, ça, ça devrait marcher. 

Tina s’avance vers Hervé avec un verre elle aussi, et ils trinquent.

Tina

Non, parce que c’est vrai, quoi, il est désagréable.

Hervé

Ben il est con, quoi.

Ils trinquent à nouveau.

Tina

Et puis tu sais, le documentaire, je l’ai vraiment vu, tu sais…

Hervé

Tu as peut être vu le pilote en avant-première. Ils font ça parfois.

Séquence 7 : Int. Jour. Entrée de l’appartement de Tina et Hervé

Hervé semble pressé. Il s’est réveillé en retard. Il enfile son manteau ouvre la porte, la referme sans sortir, se rend dans la cuisine, prend une tartine de pain entre ses dents, est encombré par un cartable et un grand classeur où il range des affiches. Il ouvre la porte de l’appartement pour sortir. Puis la referme, sans sortir. Il lâche son cartable et enlève la tartine de sa bouche. Tina entre dans le champs, souriante et déjà prête. Elle lui redresse le col de son manteau.

Tina

J’ai cru que tu allais partir sans me voir.

Hervé

Tu n’aurais pas dû être aussi belle ce matin, j’aurais été moins en retard…

Tina

Allez, va travailler, satyre…

Elle l’embrasse sur le front, entre les deux yeux. Il lui sourit. Prend ses affaires. Sort. La porte de l’appartement se referme.

Séquence 8 : Int. Jour. Salon de Tina et Hervé

Tina prépare ses cours en regardant un documentaire animalier sur Arte. Ce lundi là, le documentaire raconte la vie des tortues du Nicaragua. Elle adore ça Tina, elle aurait bien aimé être vétérinaire mais la vocation lui est venue sur le tard, juste après avoir obtenu l’agrégation. Alors tant pis, elle se contente des documentaires. Mais juste au moment où le bébé tortue s’apprête à naître devant ses yeux émerveillés, l’image se brouille.

Tina

Et merdeeuuuh !

Elle change de chaîne, pareil. Sur l’écran, un terrain de foot apparaît, un match, avec un commentateur halluciné

Le Commentateur sportif

Et pour la première fois depuis 20 ans, Saint-Etienne devient champion de France... Un résultat incroyable de 3 à 1, les Lyonnais n’ont rien pu faire ! Nous rendons l’antenne sur ces fabuleuses images de liesse populaire qui rappelleront de biens beaux souvenirs aux plus fervents supporters de l’ASSE. Des bien belles images que l’on aimerait revoir plus souvent…

Tina

Mais qu’est-ce qu’il a encore enregistré ?

Elle se dirige vers le magnétoscope, appuie sur le bouton eject : rien. Elle glisse sa main dans l’ouverture, la loge est vide. Le bébé tortue réapparaît sur l’écran. Tina hausse les épaules et reprend son travail.

Séquence 9 : Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé

Le soir, cette fois, c’est Hervé qui est seul dans le salon, éclairé par le tube cathodique. Tina rentre tard aujourd’hui : dix-neuf heures. Trois petits coups résonnent à la porte. Elle a encore oublié ses clefs.

Hervé

Oui, j'arrive ! C’est moi l’étourdi, c'est ça ?

Hervé se lève d’un bon et va prestement lui ouvrir. Elle l’embrasse et l’interpelle d’une voix faussement virile.

Tina

Salut, l’homme au foyer. Bonne journée ? Qu'est-ce qu'on mange ?

Hervé

Pizza, bière. Ce soir, c’est foot.

Tina

Ha! Miam ! Super ! Et c’est quoi le match ?

Hervé

Saint-Etienne/Lyon… et depuis quand tu t’intéresses au de foot, toi ?

Tina

Depuis qu’ils parasitent mes documentaires ! Et d’ailleurs, j’ai vu la fin hier à la télé. Je ne te dis pas le résultat, pour ne pas gâcher ta soirée.  

Hervé

Vas-y, je t’en prie. Tu peux te lancer. Y'a aucun risque. C’est du direct.

Tina

Trois à un. A tout à l’heure, alors. Je vais prendre un bain en attendant la pizza.

Séquence 10 : Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé

Plus tard dans la soirée, Tina et Hervé sont sur le canapé. Le verdict tombe à nouveau.

Le Commentateur Sportif

Vingt deux heures dix. Nous allons devoir rendre l’antenne avec un peu de retard. Désolé à nos confrères du journal du soir mais ce sont les aléas du direct ! Et pour la première fois depuis 20 ans, Saint-Etienne devient champion de France... Un résultat incroyable de 3 à 1, les Lyonnais n’ont rien pu faire ! Nous rendons l’antenne sur ces fabuleuses images de liesse populaire qui rappelleront de biens beaux souvenirs aux plus fervents supporters de l’ASSE. De bien belles images que l’on aimerait revoir plus souvent…

Hervé ramasse le livre de Tina qui vient de tomber.

Hervé

Pas mal ma jolie ! Tu deviens médium maintenant ?

Hervé embrasse Tina. Elle reste quelques instants silencieuse. On voit qu’elle hésite. Puis elle se lance.

Tina

Si je te disais que je connaissais le résultat parce que j’ai déjà vu le match, tu me croirais ?

Hervé

Ben non, parce que c'est du direct.

Tina

Pourtant si, j'l'ai vu. Depuis quelques temps il m’arrive des trucs bizarres. Je vois des choses avant qu’elles arrivent. Toujours à la télévision. Je sais pas comment c’est possible.

Hervé

Mais c’est génial, ça… Je vais en parler à Sylvie… tu sais on bosse sur un album comme ça en ce moment… c’est l’histoire de Cassandre. Elle a fait le scénario, j'en suis aux croquis, et justement je pensais que…

Tina

Non, laisse tomber, j’ai sûrement rêvé.

Hervé

Hum… c’est vrai que ça l’obligerait à tout ré-écrire.

Hervé reste dans l'énergie de son « trip ».

Séquence 11 : Int./Ext. Jour. Entrée de l’appartement puis voiture de Tina

C’est le matin, Tina et Hervé partent au travail. Ils sortent tous les deux de l’immeuble, se séparent et prennent Hervé son vélo, Tina la voiture.

Dans la voiture Tina écoute la radio. De la musique. Du rock. Tout à coup, des parasites, puis une voix de journaliste.

Le journaliste radio

… je vous rappelle la nouvelle de la matinée, la libération des otages français retenus en Irak depuis 78 jours, qui s’est déroulée dans la nuit. L’avion spécial affrété par la France doit atterrir sur l’aéroport militaire du Bourget vers 18 heures ce soir. Toute la matinée, émission spéciale sur France Info…

Nouveaux parasites. Le morceau de rock se poursuit.

Séquence 12 : Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé

Le soir même. Tina et Hervé sont en train de lire devant la télévision. Générique du journal de 20 heures. Puis le journaliste égrène les titres, et finit par une phrase rituelle.

Le Journaliste du 20 heures

Bonsoir, dans ce journal nous développerons les informations qui font l’actualité de ce vendredi 24 mars. Et tout d’abord cette révolution peut-être en marche au Belarus, avec un entretien en direct avec le leader des manifestants, Leonid Ferzoukov. En France, les mouvements sociaux se multiplient ces derniers temps, après les grèves dans l’éducation nationale et dans les transports en commun, ce sont désormais les services d’urgence des hôpitaux qui entrent dans la danse. Enfin, rappelons-nous qu’aujourd’hui nos confrères Jean-Louis Camus et Héléna Hameury vivent leur 75ème jour de détention en Irak. Ne les oublions pas…

Tina est étonnée. Elle se redresse.

Hervé

Ils les ont toujours pas libérés, après tout ce temps…

Hervé se replonge dans sa bédé.

Séquence 13 : Int. Nuit. Bar/pub

Tina et Géraldine sont ensemble dans un bar/pub, pas très loin d’un écran de télévision où passent sans interruption les concerts diffusés sur MTV. Elle boivent ensemble et discutent. La conversation est légère. Elle porte sur les souvenirs de l’époque « avant Hervé », lorsque Tina, Jérôme et Géraldine étaient étudiants.

Tina

Je me rappelle très bien que tu ne savais même plus où tu avais garé ta voiture. Et Jérôme, lui, pouvait à peine tenir debout !

Géraldine

Cette fois-là, j’ai bien cru qu’il allait falloir le ramener chez lui…

Elles rient toutes les deux.

Géraldine

Bon sois sage, je reviens.

Elle se dirige vers les toilettes. Tina la suit des yeux. Elle a un petit sourire nostalgique.

Géraldine se dirige vers les toilettes. Tina la suit des yeux puis dirige son regard vers l’écran de télé qui diffuse un clip. Puis l’image se brouille, et un autre concert apparaît. Celui des Raphaël Sisters. L’ambiance bleue électrique de la salle, les riffs de guitare qui roulaient dans l’air, la voix sensuelle de la chanteuse. Les cris hystériques des fans qui scandent les paroles de leur morceau phare. I’m the angel of your life, My eyes cut your desire, My kiss bled like your knife, I’m the angel of God’s ire. Et tout à coup, le chant qui se fait plus lourd, plus saccadé, plus lent. La chanteuse qui s’écroule, en direct lors de la retransmission. Overdose. Puis l’image se brouille, le clip précédent continue. Tina se retourne pour prendre quelqu’un à témoin, bouleversée. Mais personne ne regardait l’écran à ce moment-là.

Séquence 14 : Int. Nuit. salon de l'appartement de Tina et hervé

Tina est sur le canapé, ce même soir, les yeux dans le vague. Elle a eu du mal à digérer la scène dont elle a été témoin. Hervé monte les escaliers et ouvre la porte de l’appartement fredonnant le morceau des Raphaël Sisters. Elle se redresse et tente de se donner une contenance en prenant précipitamment un sudoku qui traînait sur la table basse. Elle se lève.

Tina

Ca a été ta journée ?

Hervé se rapproche.

Hervé

Ouais, pas mal… j’ai presque terminé une planche entière aujourd’hui. J'suis allé chercher mes billets pour Angoulême… pfff, l5h27 demain matin… j'y arriverai jamais...

Tina veut parler, mais quelque chose la retient.

Tina

On mettra le réveil…

On sent qu’elle veut abréger la conversation.

Hervé

C’est pas humain… et au fait, tu as entendu la nouvelle ? Il paraît qu’ils ont libéré les otages ce matin. 78 jours de captivité… C'est pas humain...

Tina lâche sa main.

Séquence 15 : Int. Jour. Appartement de Tina et Hervé

Le lendemain, Hervé part pour son pèlerinage annuel à Angoulême. Son départ prévu à cinq heures vingt-sept minutes très inexactement - la ponctualité n’est pas son fort -, ainsi que sa désespérante manie de faire ses bagages à la dernière minute ont entraîné un lever à une heure inhumaine. Malgré sa fatigue, Tina se permet une dernière check-list avant de partir.

Tina

Tu n’as rien oublié? Ton sac ? Ton billet ? Ta carte bleue ? 

Hervé

Non ! Rien. Ca va ! On y va !

Tina

Reviens moi entier et sans oublier ta tête alors !

Il lui répond machinalement, harnachant son traditionnel sac à dos et vérifiant sa pochette dont le style très « business man » tranche avec son allure générale toujours très décontractée. A l’intérieur de la petite valise en cuir, cadeau de ses parents, se trouvent les esquisses du nouveau projet qu’il a bien l’intention de vendre lors de ces quelques journées.

Tina a jeté Hervé en double file. Il court vers l’automate, laisse tomber sa sacoche dont s’échappent quelques dessins, la ramasse précipitamment. Bien entendu, il n’a pas pris son billet ce qui provoque une petite panique sur le quai. Sacoche dans une main, esquisses ramassées à la hâte dans l’autre, carte bleue entre les dents, Hervé pianote du coude sur le distributeur où s’affichent les différentes destinations possibles. Tout est libre et il n’y a pas de retard prévu, ce qui est inhabituel pour ce malchanceux chronique des trajets ferroviaires. Cette fois, il dispose de quelques minutes pour prendre son billet. Tout va pour le mieux dans le meilleur des mondes qu’il puisse imaginer.

Séquence 16 : Ext. Jour. Quai de gare à Angoulême

Hervé vient d’arriver en gare d’Angoulême. Il y retrouve, sur le quai, son ami Paul qui vient le récupérer. Paul est dessinateur lui aussi. Les deux amis se serrent la main puis s’étreignent.

Paul

Alors, bien voyagé ?

Hervé

Paul !

Ca va, bon voyage dans l’ensemble. Tu m’accompagnes ?

Paul

Ca fait plaisir de te voir. Tu viens aussi pour les dédicaces ?

HERVé

Mon éditeur a insisté; je savais que tu viendrais aussi, alors j’ai dit oui.

Ils passent devant l’affiche du concert des Raphaël Sisters.

Hervé

C'est ce soir ?

Paul

Oui, ils passent au Velours. Si tu veux on y va ensemble après le resto.

Hervé

Excellent programme !

Les deux amis s’éloignent.

Raccord dos/face des deux personnages

Séquence 17 : Ext. Nuit. Devant une boîte de nuit

Hervé et Paul, le soir même, se rendent au club où doit avoir lieu le concert. Il y a du monde devant, essayant d’acheter des places au marché noir. Les deux amis présentent leurs billets à l’entrée. Les portes s’ouvrent sur une lumière rouge électrique.

Séquence 18 : Int. Nuit. la boîte de nuit

Concert des Raphaël Sisters. L’ambiance bleue électrique de la salle, les riffs de guitare qui roulaient dans l’air, la voix sensuelle de la chanteuse. Les cris hystériques des fans qui scandent les paroles de leur morceau phare. I’m the angel of your life, My eyes cut your desire, My kiss bled like your knife, I’m the angel of God’s ire. La camera suit Hervé qui scande à côté de Paul. Et tout à coup, le chant qui se fait plus lourd, plus saccadé, plus lent. La chanteuse qui s’écroule, en direct lors de la retransmission. Petit flottement dans la salle. Caméra toujours sur Hervé. Silence soudain, puis cris de la foule qui panique.

Séquence 19 : Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé

Alors que les journaux lui répètent le lendemain des nouvelles qu’elles a déjà entendues avant tout le monde, Tina examine le résultat de l’émission quotidienne de tombola. Cette fois, son scepticisme doit s’éclipser à contre coeur. Elle se trouve confirmée dans son étrange impression. Le futur, semble t’il peut parfois parler au passé. Difficilement, elle admet la possibilité que ce soit l’irrationnel qui se présente à ses yeux sous ses plus curieux atours et que tout ceci se déroule au-delà de ses connaissances. Il serait extravagant de croire que l’on puisse falsifier un tel tirage ou en prévoir les résultats. Depuis le temps que dure ce qu’elle considère comme une escroquerie à l’espoir, cela ce serait su si un moyen de la détourner existait. Elle s’engage alors, tant qu’à mettre en doute sa vision du monde à rentabiliser l’histoire. Hervé ne rentre que le dimanche. Il restera donc une journée pour lui organiser une bonne surprise ou, espère t-elle encore vaguement, dénoncer la supercherie. Après tout, si Dieu se met à jouer aux dés, pourquoi ne pas le suivre ?

Séquence 20 : Int. Jour. Salon de Tina et Hervé

Le lendemain matin, étrange cacophonie dans l’appartement : le téléviseur est allumé, volume à fond. La radio de la cuisine, la chaîne hi-fi du salon et le radio-réveil de la chambre hurlent de même à l’unisson. Il faut bien tenter l’expérience. Assise aux aguets devant une pile de bulletins de loterie à valider, Tina attend donc l’improbable, se moquant toujours un peu intérieurement d’elle-même. Enfin, il serait dommage de laisser passer l’aubaine lorsque le destin semble vous faire des signes si évidents. Toute la nuit elle a compilé en esprit les différents événements et a finit par rejeter la possibilité pourtant si confortable d’un canular. Trop de coïncidences. Alors autant exploiter la prochaine… Et d’ailleurs, il semblerait qu’elle n’ait pas trop à patienter. Le résultat tant attendu du hasard va sûrement être annoncé d’un instant à l’autre. D’ailleurs, d’un coup, le tintamarre s’apaise. Une harmonie naît de la dissonance des quatre postes récepteurs. Un jingle unique retentit, suivi de quelques phrases qui tombent comme un couperet. Ce n’est pas le résultat de la loterie :

Journalistes

Nous apprenons à l’instant grâce à une dépêche de l’Agence France Presse que le dessinateur de bandes dessinées Hervé Noël est décédé aujourd’hui au terme de deux jours de coma profond. Les médecins se refusent à tout commentaire. Trente deux ans, cinq albums, auteur montant de la bande dessinée française, il a succombé à ses blessures à neuf heures ce matin à l’hôpital Purpan à Toulouse, ville qui l’a vu naître. Plus d’informations dans notre édition du soir… La crise des missiles iraniens n’en finit plus de… 

Une tasse tombe. Pétrifiée, Tina reste là, assise, les feuillets de la chance qu’elle voulait tenter épandus au sol. La douleur et le désespoir, charognards des circonstances tragiques se disputent à la rage et au doute. Cette nouvelle issue du futur, d’un temps sans existence, ne saurait se révéler exacte. Il faut qu’elle appelle Hervé, qu’elle se rassure. Les pensées s’enchaînent en cascade. Il n’est pas à Toulouse actuellement. Il n’a pas pu être hospitalisé à Purpan. Il est dix heures trente. Elle aurait dû être la première alertée. Il faut rationaliser. Rationaliser! Rationaliser!

Comme un zombie, elle saisit son portable, appelle Hervé ; il décroche.

HERVE (OFF)

Allo ?

Elle raccroche aussitôt. Elle a peur. Presque aussitôt, le téléphone fixe de l’appartement sonne. Elle ne répond pas. Le répondeur automatique s’enclenche

TINA (OFF)

Bonjour, vous êtes bien chez Tina et Hervé mais nous ne sommes pas disponibles. Retentez votre chance plus tard ou laissez-nous un message. A bientôt.

Un long bip, puis elle entend la voix d’Hervé, si proche.

Hervé (OFF)

Salut Tina, c’est moi. Dix heures vingt cinq. La réunion de vendredi est annulée. Je prends le prochain train. Je devrais être  à la gare vers quatorze heures. Si tu peux, passe me prendre. Sinon, je me débrouillerai avec le bus. J’ai des tas de choses à te raconter. Gros bisous ma Puce.

Le soulagement. Enfin! Elle sera à la gare à quatorze heure vingt, même plus tôt s’il le faut. Il n’est en aucune manière question de laisser s’écrire à l’avance leur vie, n’en déplaise au farceur cosmique qui se joue d’elle par ces messages. Qu’il retourne fonder un nouvel éden où satisfaire ses pulsions entomologiques. Elle n’est pas un insecte à observer.

Effets d’images et de sons. Elle vacille. Le monde vacille. Le soleil est devenu terne. Le chant des oiseaux est un chant funèbre. Tout lui paraît si futile. Si éphémère.

Séquence 21 : Ext. Jour. Quai de gare à Toulouse

Le retour d’Hervé est imminent. Tina patiente sur un quai de gare. Toujours aussi les mêmes trains qui passent, imperturbables. Ils suivent le lit de leur rivière de métal vers de lointaines destinations. La petite silhouette est là, immobile, à attendre, enfant improbable guettant l’arrivée de la locomotive. Tina patiente depuis plus d’une heure. Elle est en avance. Hervé va bientôt arriver. L’annonce vient de retentir dans la gare.

Annonce SNCF

Le Train 9856 en provenance d'Angoulème et à destination de Perpignan vient d'entrer en gare voie 9. Pour votre sécurité, éloignez-vous de la bordure du quai.

Dans un fracas de métal, le train s’arrête. Les voyageurs en sortent. Certains, pressés, courent. Une grand-mère descend avec peine les marches. Un groupe d’enfants s’égaye. Un jeune homme, sac à dos solidement harnaché, une paire de skis totalement incongrus pour la saison sous le bras gauche et une pochette sous le bras droit tente tant bien que mal de passer la porte du wagon. Hervé est là. Elle ne l’a pas vu arriver. Il est derrière elle. Elle ne bouge pas, essayant toujours de le reconnaître dans la foule. Il s’approche et lui lance d’une voix enjouée.

Hervé

Vous attendez quelqu’un mademoiselle ?

Tina sursaute, le voit, le reconnaît et se jette dans ses bras. Hervé écarte un peu Tina, surpris par cette démonstration un peu inhabituelle.

hervé

Ben, qu’est-ce que t’as ?

Tina

Euh… rien… tu m’as manqué, c’est tout. Je me suis fais du soucis.

Hervé

Je vais peut-être pas tout te raconter, alors...

Tina

Dis toujours.

Hervé

Bah voilà. J’ai revu Paul à Angoulême, tu sais l’ami d’enfance dont je t’ai parlé ?

Tina

Et ?

Hervé

Et bien, il m’a proposé une petite sortie. Et j’ai accepté.

Tina

Quoi comme sortie ?

Hervé

Un saut en parachute en tandem.

Tina

Non mais ça va pas ? Tu vas pas faire ça ?!

Hervé

Quoi ? Il n’y a aucun danger.

Tina

Mais je te l’interdis ! C’est vraiment n’importe quoi !

Hervé

Ecoute, arrête de crier comme ça. Les gens nous regardent.

Hervé prend le bras de Tina, qui se dégage.

Tina

Les gens ! Les gens !  J'm'en fous des gens ! Tu veux mourir, c'est ça ?

Elle s’est rapprochée d’Hervé.

Hervé

Calme toi. On en reparlera plus tard. Où t'as mis la voiture ?

Tina

Non, on n’en parle pas plus tard. Jure moi que tu ne feras jamais ça ! Jure-le moi !

Hervé

Mais tu deviens complètement folle ma pauvre. Ecoutes, moi, j'y vais.

Il part. Elle le rattrape en courant. Elle est au bord des larmes.

Tina

S’il te plait. Promets moi de ne pas le faire !

Hervé

Non. Je ne te le promettrais pas. Je l’ai déjà fait. C’est ça que je voulais te raconter…

Séquence 22 :  Int. Nuit. Chambre à coucher de Tina et hervé

Le soir même, le couple dort. Une nuit presque comme les autres. Lui, comme à son habitude, parle dans son sommeil, murmures incompréhensibles. Elle, de son côté du matelas, s’agite, se retourne dans son sommeil. Ses paupières tressautent. Elle pousse un petit gémissement. Elle cauchemarde. Travelling et plongée dans les yeux similaires à ceux du générique.

Séquence 23 : Ext. Nuit. Cimetière

Dans l’esprit de Tina plane un ciel de plomb, obscur, oppressant. Seules quelques étoiles éclairent l’espace d’une lumière blafarde. Les croix du cimetière, la couronne de fleurs séchées, la rouille qui court sur les portes des mausolées, les odeurs rances et âcres de l’automne. Le silence presque palpable. On entend à peine, comme une musique funèbre, un frôlement du vent capricieux. Peu de sons. Un cri de corbeau déchire le silence. Ses membres ne répondent plus. Etendue, dos au sol, elle ne peut plus bouger. Du haut d’une invisible cime, une première feuille vacille et d’un vol lent choit sur son corps. La voilà bientôt recouverte d’un linceul végétal. Cette évidente symbolique la révolte. Elle vibre de tout ses membres, se débat, se relève, chancelante, comme ivre, trébuche et se rattrape à une pierre tombale de marbre gris. Paniquée, refusant de comprendre l’horreur qui la poignarde, elle détale, trébuche, court à nouveau, poursuivie par l’haleine fétide du charognard qui revient à la charge. Elle se sait endormie mais ne peut s’éveiller, phénomène fréquent dans les cauchemars parait-il. Et elle se réveille, la gorge prise dans l’étau d’un cri silencieux. Elle regarde près d’elle et voit Hervé, endormi comme un enfant innocent. Elle a froid, peur. Elle tremble.

Séquence 24 : Ext. Jour. Une rue

Tina court dans une rue. On entend en fond sonore le début d’une « prédiction ».

Voix de journaliste

Un incendie tragique a eu lieu cet après-midi dans le centre-ville de Toulouse, après une explosion de gaz. Il y aurait, selon le tout dernier bilan communiqué par les secours cinq victimes d’une même famille, dont trois enfants…

Au même moment Tina arrive en face d'une maison qui brûle...

Séquence 25 : Int. Jour. Voiture et salon de Tina et Hervé

Tina est dans sa voiture. Elle écoute du rock.  Et c’est alors que la radio tente une récidive. L’objet grésille, émet quelques sifflements et prononce à nouveau la sentence.

Journaliste radio

Hervé Noël est…

Ce seront les derniers sons émis par l’appareil. Une rage froide s’empare du corps de Tina. Sans un cri, sans se départir de son expression impassible, elle déboîte avec violence le poste, le jette par la fenêtre entrouverte. Et repart.

Séquence 26 : Int. Jour. cuisine chez Tina et Hervé

Un midi. A brûle-pourpoint Tina demande à Hervé en tenant nerveusement sa tasse de café à deux mains.

Tina

Si demain c’était la fin du monde qu’est-ce que tu voudrais faire ?

Hervé ne comprend pas qu’elle est sérieuse. Il entre dans ce qu’il croit être son jeu et plaisante.

Hervé

Ben, j'sais pas, moi... faire l’amour jusqu’à ce que la mort nous sépare.

Tina

Sérieusement !

Hervé fait semblant d’être offusqué, comme pour dire « parce que tu ne m’en crois pas capable ? »

Hervé

Je suis très sérieux.

Tina

Non, mais y quelque chose d’un peu particulier que tu voudrais faire ?

Hervé pose sa tasse.

Hervé

Ben… si vraiment il ne reste plus qu’une journée… ce serait... profiter une dernière fois des bonnes choses. Tiens, par exemple, j’irais bien dans un grand restaurant.

Il l’embrasse et part à son atelier. Tina s’accroche à lui. Elle veut le sentir contre elle. S’enfouir en lui. Le retenir. Il la regarde, étonné. Il ne comprend pas. Comment le pourrait-il ?

Hervé

Mais qu’est-ce qui se passe ma chérie, ça va pas ?

Elle tente de se reprendre, fait bonne figure.

Tina

Si, bien sûr, tout va bien… je voulais juste te souhaiter une bonne journée.

Hervé

Tu es sûre que ça va ?

Tina

Oui, oui, vas-y…

Elle acquiesce. Il part. On entend la porte qui se referme, Tina fond en larmes.

Séquence 27 : Int. Nuit. Appartement de Tina et Hervé

Le soir même. Hervé rentre de l’atelier. Tina s’est habillée comme jamais il ne l’a vue. Une robe de soirée noire en velours satiné. De longs gants qui recouvrent ses avant-bras. Des bijoux. Elle a passé des heures à se coiffer. A se maquiller. Elle a entendu sa clef qui tourne dans la serrure. Et elle est là, à l’attendre. Elle lui tend sa main droite. Il la prend, émerveillé. Ses yeux brillent. Il ne comprend pas. Il entre. Elle referme la porte. Elle serre sa main et l’emmène jusqu’à la chambre. Sur le lit, un costume élégant.

Tina

Vas-y, mets-le.

Hervé

Mais…

Tina

Allez… c’est une surprise… vas-y, mets-le…

Tina pose un doigt sur la bouche d’Hervé. Il s’habille. Les yeux de Tina brillent. Elle le regarde.

Séquence 28 : Int. Nuit. Grand Restaurant

Tina s’assoit à leur table, dans une alcôve, protégée des regards des autres tables par un paravent de bois sculpté. Hervé embarrassé, la regarde comme médusé. Il n’en croit pas ses yeux. La carte est devant eux. Le serveur la leur tend. Le sommelier n’est pas très loin. C’est Tina qui commande.

Tina

Alors… nous prendrons... deux shokuzensyu aux fruits de la passion, deux zensai au lotus, deux zensai de figue, deux zensai de noix, deux chuzara, deux rouleuax de printemps façon sushi à la française, deux salades, deux yakimono de boeuf, deux yakimono de poulet, deux yakimono de porc, quatre assortiments de sushis et quatre de sashimi métissés à l'européenne, deux yakiniku, deux tempura, deux miso soupe, deux gohan pour accompagner tout ça, et puis pour les desserts deux soupes onctueuses de chocolat noir, deux gratins de fraises des bois au citron avec son coulis d'abricot, la brioche fondante poêlée façon pain perdu panachée de fruits légèrement saisis.
Pour le vin, tout au champagne rosé.

Hervé

C’est…

Tina

En l’honneur de rien de spécial. J’avais envie de t’emmener ici depuis longtemps.

Hervé

Mais pourquoi aujourd’hui ?

Tina

Parce que je veux que tu saches que je ne peux pas vivre sans toi.

Hervé

Moi non plus, mais… enfin… Tina, tout ça c'est vraiment nécessaire ?

Tina

Nécessaire ? Il faut que ce soit nécessaire pour valoir la peine ?

Hervé

Ce n’est pas ce que je veux dire, et tu le sais. C’est juste que… c’est beaucoup trop…

Les larmes montent aux yeux de Tina. Elle s’effondre. Il se tait. Il ne comprend toujours pas.

Séquence 29 : Int. Nuit. Chambre à coucher de Tina et Hervé

Tina et Hervé sont au lit. C’est la nuit. Mais seul Hervé dort. Tina est réveillée, et le regarde fixement, détaille chaque parcelle de son corps, chaque trait de son visage endormi. Elle guette chaque signe d’angoisse dans ses rêves ou chaque ride de contentement. Elle tressaille à chacun de ses mouvements ensommeillés. Il lui reste si peu de temps avec lui. Si peu de temps qu’elle voudrait le rallonger. Elle lutte pour tenir la fatigue, la lassitude loin de son corps. Elle lutte mais leurs forces se joignent et l’assiègent. Hervé finit par se réveiller en sursaut. Il la voit le regard fixé vers lui. Il a peur. Ils se regardent. Puis Hervé détourne les yeux. Tina se recouche.

Séquence 30 : Int. Jour. Salon de Tina et hervé

Tina et Hervé déjeunent. Mais seul Hervé mange, de bon appétit d’ailleurs. Tina le regarde manger, fixement. Elle essaie d’imprimer le plus possible son visage, ses traits, dans sa mémoire. Elle ne perd rien de ses gestes. Imperceptiblement, on voit l’image de Hervé qui pâlit, ses contours qui deviennent flous, grésillent. Puis dès qu’Hervé parle on change de point de vue et tout redevient normal. Le début de la phrase d’Hervé est inaudible, puis le son revient lorsque l’image redevient nette.

Hervé

Tu devrais manger, tu sais.

Séquence 31 : Int. Nuit. Chambre à coucher de Tina et Hervé

Tina et Hervé sont au lit. Mais seul Hervé dort. Tina est réveillée, et le regarde fixement. Elle en vient à ne plus pouvoir le regarder. Il lui sort par les yeux. Le voir la rappelle inlassablement à sa mort, à son absence, à sa perte.

Il est deux heures du matin. Les yeux embués d’un sommeil refusé, Tina se lève et  se dirige vers la cuisine. Elle ouvre la porte du réfrigérateur. Elle se sert un verre de lait et l’emmène avec elle. D’un pas lent, somnolent, elle se dirige vers le salon, pour y regarder par la fenêtre.

Elle finit par s’asseoir sur le canapé, en face du poste de télévision, éteint.  Elle regarde dans son verre et là brutalement s’arrête, inquiète. Du coin de l’œil, il lui semble avoir entraperçu un détail anormal. Elle relève la tête. La pièce est vide. Pourtant sur le tube cathodique, un reflet étrange est visible : celui d’une femme, une caricature romantique. La pythie échevelée, hagarde, aux propos décousus. Une larme coule sur son visage las. Un petit rire, dernière trace d’un humour qui l’a fuit s’affole en elle. Ce visage, bien sûr, lui est très familier : c’est le sien ! Mais la réalité n’est pas romantique. Elle est sale. La cuisine ne l’attire plus. Ses gestes sont fébriles. Maladroits. Elle fait peur, elle se fait peur. Et sa raison vacille. Le masque grimaçant de la folie se dessine dans son esprit harassé. Elle se rue vers la sortie. Le reflet a disparu.

Alors c’est la fuite, la fuite comme seul salut. Les clefs de la voiture. Elle sort

Séquence 32 : Ext. Nuit./Jour. Voiture de Tina, puis les bois

Le périphérique avec ses lumières, ses phares intermittents, ses couleurs jaunes, blanches, rouges, bleues. Et les pleurs, spasmes liquides qui calment un moment les spasmes intestinaux. Une sortie au hasard. Une route de campagne. Un bois silencieux aux feux follets saturés par le feu des phares trop puissants. La portière claque. Tina court dans la forêt, pour s’y perdre, s’y enfouir. Et le vernis craque.

Tina hurle, pleure. Ses cris déchirent la toile des ombres et des lumières. Elle hurle comme hurlent les sorcières au seuil de la mort, au seuil de l’enfer. Elle prie pour qu’à mon tour elle s’engloutisse dans un brasier mordant, pour éteindre sa souffrance dans une autre souffrance.

Elle frappe les arbres, déchiquette les fleurs, piétine les champignons. Elle est folle et se roule dans sa folie. Elle s’effondre. Et après avoir frappé la terre de ses poings, elle se recroqueville et, submergée par la douleur, attend la mort. Elle s’endort. Noir profond sans rêve, silencieux.

Au fond d’elle une certitude qui s’ancre de plus en plus profond. Une certitude résolue à se faire sa place. Elle doit accepter de le perdre. Et du même coup elle doit accepter de se perdre à elle-même.

Séquence 33 : Int. Jour. Atelier d’Hervé

Hervé arrive à son atelier, rongé par le doute, peut-être par la culpabilité, sans savoir ce qu’il a pu faire pour inquiéter Tina à ce point. Il y a là Sylvie, sa collègue illustratrice, comme lui. Sylvie est quelqu’un d’agréable, de très sociable. Elle a l’image d’une petite femme sage, une douce rêveuse, mais pleine de bon sens. Elle préfère la nouvelle chanson française. Elle travaille sur le même livre qu’Hervé en ce moment. Elle s’occupe de la couleur tandis qu’Hervé crayonne. Elle a tôt fait de remarquer que le coup de crayon n’est plus très sûr ce matin-là. La main tremble. Le regard est perdu dans le vague. L’esprit est ailleurs.

Sylvie

Ca n’a pas l’air d’aller bien fort, ce matin … t’as mal dormi ?

Hervé

Hein ?

Sylvie

Je disais que tu n’avais pas l’air dans ton assiette ce matin.

Hervé

Non, c’est vrai, je me fais du souci pour Tina. Elle est bizarre. J’ai l’impression qu’elle débloque. Elle pleure pour un rien, elle a une tête de déterrée, elle ne mange plus, elle dort plus, et deux ou trois fois je l’ai surprise en train de me regarder fixement. Ca commence vraiment à me faire peur.

Sylvie

Elle est peut-être enceinte ?

Hervé

Non, c’est pas ça. Tu crois qu’elle pourrait me cacher quelque chose ? Si ça se trouve elle est malade et elle veut pas me le dire…

Sylvie

Non, ça m’étonnerait, Tina est solide, et elle est jeune. Ca lui passera…

Hervé

Ou alors c’est autre chose… Et si elle avait quelqu’un d’autre ? C’est… c’est possible, après tout. Elle rencontre quelqu’un, un mec plus jeune, plus marrant. Elle tombe amoureuse, elle ne sait pas comment me quitter. Elle repense à tous nos bons moments et elle n’a pas le courage de tout briser, et elle pleure. Elle me regarde dormir…

Sylvie

Attends, tu t’emballes un peu, là, tu ne crois pas ? Si elle te regarde dormir c’est peut-être juste parce qu’elle aime te voir dormir… C’est souvent attendrissant, un homme qui dort. Je te regardes bien dormir, moi, tous les matins quand tu arrives à l’atelier…

Hervé

Ou alors c’est parce qu’elle ne sait plus où elle en est. Tu crois qu’elle pourrait m’en vouloir pour quelque chose ?

Sylvie

Mais de quoi, Hervé ? Vous êtes heureux, tous les deux, non ?

Hervé

Oui, mais si sans le savoir j’avais fait quelque chose de mal… ou bien si elle était en train de péter un câble…

Sylvie

Là tu nages en plein délire, mon cher. Arrête de t’inquiéter. C’est sans doute seulement un malentendu, et un malentendu ça s’éclaircit si on en parle. Alors je vais te dire ce que tu vas faire. Tu vas rentrer chez toi, parce que tu n’es bon à rien aujourd’hui. Tu vas te faire un bon café, et tu vas discuter tranquillement de tout ça avec Tina. Vous allez vous expliquer, vous apercevoir que tout ça n’est finalement pas si grave, vous prendre dans les bras et vous réconcilier… et surtout tu vas arrêter de gamberger comme ça. Tu es en train de te rendre malade pour rien.

Hervé

Tu as raison. Il faut que j’en aie le cœur net. Je vas lui parler.

Sylvie

Allez, file !

Séquence 34 : Int. Jour. Chambre à coucher de Tina et Hervé

Tina assise à son bureau, un papier devant elle, un stylo plume à la main. Elle est en train d’écrire. Une lettre. A Hervé.

Tina

Hervé,

Peut-être attendais-tu cette lettre depuis plusieurs semaines, comme une explication. Je me rends compte que tout ça va te paraître plus incompréhensible encore. Mais il faut que tu saches, avant la fin.

Je ne peux pas supporter l’idée de te perdre.

J’ai essayé de changer l’avenir. Mais c’est impossible. Tu vas bientôt mourir. Je le sais et pourtant je ne suis pas folle. Et je ne peux rien changer à ce qui est écrit.

Je ne peux même plus te dire mon amour pour toi. Aller dans un grand restaurant, faire le tour du monde, fonder une famille, tout cela mourra avec toi, car nous n’avons plus le temps, désormais. Je ne peux que te regarder. Je ne peux que graver chacun de tes traits au plus profond de ma mémoire pour ne jamais les oublier. Mais là encore, chacun de tes gestes me rappelle que ta fin approche, inéluctablement. Et je n’y peux rien.

Alors je deviens folle en te voyant mourir peu à peu devant moi. Il ne nous reste plus qu’une solution. Je dois te quitter. Je dois te laisser derrière moi et espérer qu’en partant avant la fin, il existera une chance, une petite chance, pour que cette fin n’existe pas.

Adieu,

Tina.

Séquence 35 : Int. jour. Chambre à coucher de Tina et Hervé

Tina empile ses vêtements dans une valise. Elle a déjà pris ses livres les plus utiles dans une autre. Pas le temps de faire autrement. Tout doit aller vite maintenant. Il faut prendre le Destin de vitesse. La lettre est sur l’oreiller. La porte s’ouvre, mais elle ne l’entend pas. Hervé reste sur le seuil, à la regarder faire. Il ne parle pas. Elle finit par sentir sa présence. Elle voit son visage. Dur. Crispé. Tendu. Il a compris. Il garde le silence, un long moment, pendant lequel elle mesure l’espace qui s’est créé entre eux. Le gouffre.

Hervé

Pourquoi ?

La seule question à laquelle elle ne peut répondre.

Hervé

Réponds-moi, Tina. Pourquoi ?

Tina

Parce que je ne peux pas faire autrement…

Hervé

Et tu n'as pas d'autre explication ? Ca peut-être ?

Il est froid. Dur. Cassant. Il la poignarde avec ses mots, avec sa colère froide et rentrée. I’m the angel of God’s ire. Il déchire la lettre sans la lire. Tina regarde les morceaux de papier qui volent, incrédule.

Tina

Je… j’ai quelqu’un d’autre, Hervé.

Mais elle baisse la tête. Elle a peur. Peur qu’il ne la croie pas. Comment pourrait-elle avoir quelqu’un d’autre dans sa vie ? Ses mots sonnent faux à ses propres oreilles. Comment pourrait-elle l’abuser lui ?

Hervé

C'est pas vrai. Tu me mens. Qu’est-ce que tu me caches ?

Sa voix s’est à nouveau faite douce, délicate. Aimante. Il est blessé mais s’il ne comprend pas encore, il veut pardonner, il veut réparer ce qui peut l’être, et beaucoup peut l’être, croit-il.

Tina

Tu me crois folle ? Dis-le, allez, dis-le que je suis folle ! Pourquoi tu ne le dis pas ? C’est ce que tu penses alors vas-y !

Hervé

Je sais bien que tu n’es pas folle, mais je ne comprends rien. Explique-toi, Tina, bon sang. A quoi ça rime ? Tu m’invites dans un grand resto, tu chiales, tu me dévisages, et maintenant tu me quittes, sans me donner d'explication… qu’est-ce qui t’arrive, bon sang !?

Tina

Je te l’ai dit, j’ai quelqu’un d’autre. C’est la seule explication. Tu me sors par les yeux ! Je ne peux plus te voir sans vomir ! Je ne t’aime plus Hervé ! J’en peux plus ! Tu m’étouffes ! J’ai besoin d’air !

Hervé

Pourquoi tu fais ça ?

Tina

Faire quoi ?

Hervé

Ca. Nous détruire.

Tina

C’est fini, tu comprends ?! C’est fini et il ne reste rien !

Elle a jeté ses mots avec tout son désespoir. Ces derniers mots, eux, sonnent si vrais. Quelque chose vient de casser en lui. My eyes cut your desire. Le silence devient glacial. Sans une larme, il ouvre la bouche. La referme, comme si les mots étaient impuissants. Puis il tourne son regard vers elle, droit. Sans broncher.

Hervé

Alors ce n’est pas toi qui pars, Tina. C’est moi. S’il ne reste rien, c’est moi qui pars.

Lentement, il ouvre la porte. Il sort. La porte se referme. Sans bruit. Son pas lourd dans l’escalier. C’est fini. Il part. Tina reste là, seule, immobile, pétrifiée, dans un appartement vide qui fut le leur. Qui n’est plus que la coquille vide d’un amour disparu. Défunt. Déjà. My kiss bled like your knife.

Séquence 36 : Int. Jour. Un appartement

Des jours ont passé. Un appartement vide. Une chaise. Hervé est assis, la tête dans ses mains. Les sanglots ont cédé la place à l’incompréhension. L’incompréhension à la colère. La colère au désespoir. Le désespoir à la détermination. A la certitude. Son visage est ravagé. Ses yeux froids déjà. Sa bouche pincée. Sa respiration est redevenue ample. Son cœur cogne fort mais ses gestes sont sûrs, maîtrisés. Son cœur. Ses seuls battements. La certitude. Il relève la tête. Le sang martèle la même décision à chaque fois. Un coup sourd, un claquement. Et il a pris sa décision.

Il se lève, sans hâte, au rythme de son cœur. Parallèlement Tina monte des escaliers. Quand il  fait le premier pas le rythme s’accélère. Mais lui garde la même cadence. Un pas après l’autre. Vers la fenêtre. Elle garde la même cadence, une marche après l’autre. Elle vers la porte. Lui vers la fenêtre. Vers le jour qui se lève. Le petit matin.

L’image d’Hervé pâlit, les couleurs ternissent. Ses contours tremblent, puis se stabilisent. Il est déjà à la fenêtre. Il l’ouvre. Les oiseaux chantent déjà. Le son devient plus lent, plus grave. Le bruit du vent.

Elle arrive à la porte, tend la main. On entend seulement le vent et les oiseaux du petit matin. Elle ouvre la porte. Elle se trouve au milieu de la pièce, seule.

Elle va vers la fenêtre. En bas, le corps d’Hervé, sans vie. Une ultime pensée éclot. Les heures sont passées. Toutes blessent. Seule la dernière tue.

La bande
annonce

Exercice imposé, même pour un court-métrage ou un moyen métrage comme Ultima Necat, la Bande-annonce, le Teaser, le Trailer, bref, quelque nom qu’on lui donne, tente de résumer votre histoire du mieux possible, sans en dévoiler trop comme on le voit souvent, pour donner envie de voir le film sans en déflorer l’intrigue.

Ici, il n'était pas question de raconter tout le film autrement. Je voulais donner une ambiance mystérieuse, intriguer le spectateur, tout en faisant comprendre que l’intrigue allait tourner autour de Tina et d’Hervé.

J’ai volontairement joué sur l’ambiguïté de la folie possible de Tina ou d’une intrigue plus ouvertement fantastique.

Équipe et
collaborations

Jean-Marc Béguin et l’univers graphique d’Hervé

Certaines réalisations graphiques étaient nécessaires pour donner vie aux personnages, notamment pour celui d’Hervé, qui était censé être auteur de bandes dessinées.

Nous avons fait appel à Jean-Marc Béguin, dont le talent a été sur ce projet de donner une assise visuelle au lien que nous avions imaginé entre le destin d’Hervé et les prémonitions de Tina d’une part et les références mythologiques grecques d’autre part. À travers les planches de bande dessinée qu’il a réalisées pour le film, il a permis de rendre les choses plus réelles pour le spectateur.

Je voulais que l’on puisse croire au fait que Hervé était un véritable dessinateur. Les planches devaient donc être assez bien faites pour qu’on voie son talent, mais elles devaient aussi avoir un caractère d’esquisse. D’où le choix de travailler d’abord au crayon à papier puis de repasser avec de l’encre de Chine.

Pour les sujets, j’ai imaginé que l’on pouvait utiliser l’histoire de la Guerre de Troie et de la prophétie de Cassandre comme un écho des prémonitions de Tina. Hervé, sans savoir ce qui arrive à sa compagne, imagine Cassandre sous ses traits, et donne à Hector les siens propres.

Les planches créées pour le film par Jean-Marc Béguin

Il me semblait parlant de rendre une esthétique inspirée du film Troie de Wolfgang Petersen.

Plus anecdotique, car cela ne se voit pas à l’écran finalement, nous avions pensé que lors du repas entre amis au début du film, Hervé avait pu dessiner des petits portraits des convives afin de les placer autour de la table. Là encore, c’est Jean-Marc Béguin qui les a réalisés.

Monique Mazarguil et les affiches du film

Le talent de Monique Mazarguil a été de coller une identité visuelle forte sur l’affiche du film, qu’elle a travaillé à plusieurs reprises. Nous voulions donner un côté rétro à cette affiche, et montrer aussi la fracture qui scinde l’esprit de Tina en deux lorsque les prédictions entrent dans sa vie. Nous avons donc utilisé l’image de Tina regardant un gel de chromatographie dans son laboratoire, et où la feuille de plastique agit comme une séparation entre son esprit cartésien et la folie qui s’insinue au fil de l’histoire. Ce visage occupe une place importante sur l’affiche en surplombant Hervé qui court pour rattraper son train, comme une présence fantomatique.

Les concepts des affiches réalisées par Monique Mazarguil, basés sur l'image du film où Tina est dans son laboratoire.

L’ambiance musicale

Depuis les débuts du cinéma, la musique accompagne les images. C’était déjà le cas pour les films muets, et l’importance de la musique n’a selon moi fait que se renforcer depuis que le son est enregistré dans la pellicule elle-même. Il est assez frappant de se rendre compte qu’une séquence brute sans musique peut parfois être très plate si elle n’est pas spécifiquement pensée muette, et que cette même séquence peut devenir véritablement hypnotique grâce à une bande sonore bien choisie.

De plus, le déroulé d’Ultima Necat impliquait un univers musical : la présence d’un groupe de rock. J’avais également parsemé ma nouvelle de citations de chansons connues de Queen.

Florent Huc

Il nous a rapidement semblé qu’une part de musique classique s’imposerait dans le déroulement tragique de l’histoire. J’ai donc tout naturellement fait appel à Florent, mon frère, pétri de musique dès son plus jeune âge, pour prendre les commandes de cette partie-là de la conception sonore. J’imaginais ces trames de musique classique comme les morceaux les plus délicats, car les plus importants dans l’illustration de l’ambiance. Il fallait être tragique sans tomber dans le mélodrame qui aurait tué le film en surjouant son côté noir. C’est pourquoi il a fallu de nombreux réglages. Florent a utilisé une méthode classique, comme il se doit : l’écriture musicale en partitions. Et pour communiquer avec son réalisateur, un logiciel comme Finale nous a servi d’interprète.

Pour ce qui est de l’enregistrement lui-même, j’ai eu la chance d’avoir le concours de musiciens classiques professionnels qui ont bien voulu se prêter au jeu de l’interprétation des partitions écrites par Florent Huc. Nous avons donc occupé une longue journée dans un appartement parisien à faire des enregistrements sonores avec le quatuor formé pour l’occasion, équipés de micros de bonne qualité et d’un enregistreur numérique. Le résultat est l’une de mes plus grandes fiertés sur ce film.

Ultima Necat, Générique et Ouverture, par Florent Huc et l'Ultima Quatuor

Bruno Ayon

Travailler avec Bruno Ayon me semblait une évidence puisque nous avions déjà collaboré et que je connaissais sa prédilection pour des ambiances éthérées et électroniques douces qui pouvaient illustrer fortement le caractère irréel de ce qui arrive à Tina. J’ai laissé Bruno travailler seul sur ce qu’il ressentait des images, car il avait l’habitude de mes demandes et des ambiances que j’affectionne le plus. Bruno compose, mais joue aussi de nombreux instruments et il possède un matériel lui permettant de s’enregistrer lui-même avec une bonne qualité sonore.

Les différentes ambiances qu’il a pu rendre dans sa musique (une balade irlandaise, un morceau métal, des passages atmosphériques) ont tout de même une unité qui lie les différentes séquences dans un cocon pour envelopper le spectateur et le garder sous l’influence de l’histoire.

Necat Pop, par Bruno Ayon.

Les Raphaël Sisters, création d’un groupe fictif

J’avais au départ l’idée d’un groupe de rock un peu gothique, dont Hervé serait un fan. Dans l’histoire, ce groupe a une importance assez grande puisque c’est lors d’un de leurs concerts que les choses basculent pour Tina comme pour Hervé. Comme avec les planches de bédé d’Hervé, je voulais que ce moment soit une sorte d’appel du Destin. Impossible donc de ne pas chercher à incarner à l’écran ce groupe que je voyais comme un chœur antique, une entité psychopompe qui, l’espace d’un instant, amène Hervé dans le même état que Tina.

Malgré une collaboration chaotique, c’est le groupe underground toulousain Ambiance Anonyme qui a porté ce rôle.

Leur travail s’est fait en totale autonomie, et le morceau ne cadrait pas véritablement avec mes attentes du départ, mais il entrait finalement assez bien dans ce moment suspendu que je voulais créer lors du concert.

Cette ambiance a bien sûr été renforcée par la figuration dans cette scène. Les tenues de concert du groupe, qui voulait rester anonyme, tout comme celles des figurants du Clandé qui ont tous pris leur rôle à cœur, ont permis des images que je n’avais même pas imaginées.

Un clip avait même été tourné, avec l’intégralité de l’enregistrement définitif. Hélas, les divergences avec le groupe le condamnent à rester à jamais non diffusé.

Les Rôles

Tina : folie ou victime du surnaturel ?

C'est là le point le plus complexe à rendre dans le film comme dans la nouvelle. Savoir si Tina a tout imaginé dans un délire psychiatrique, depuis ses premières prémonitions jusqu'au suicide d'Hervé, ou si elle est bien la victime presque sacrificielle d'événements surnaturels qui lui tombent du ciel sans qu'elle l'ait demandé.

Dans la première solution, c'est le passage graduel de l'état mental d'une femme à l'esprit formé par la science, la logique, les mathématiques, à celui d'une pauvre hère dont la réalité s'est effritée jusqu'à se morceler en une multitude d'angoisses existentielles. Dans cette solution, croyant dur comme fer à la réalité de ses visions « prophétiques » qui ne seraient autre que des hallucinations, elle en viendrait à projeter comme seule échappatoire le meurtre, l'assassinat d'Hervé. Cette nouvelle logique lui permettrait en supprimant l'objet de ses angoisses d'empêcher que le « Destin » ne lui arrache son amour. De reprendre la main.

Dans la deuxième solution, c'est la confrontation entre cet esprit cartésien et logique et l'implacable fatalité voulue par une entité supérieure. Pour des raisons inexplicables et donc inexpliquées, le Don de voir les choses avant qu'elles ne se produisent lui est imposé, et cependant sans le pouvoir de les empêcher de se réaliser. C'est donc l'injustice divine, typique de la vision grecque de la condition humaine, qui est le thème central. Et Tina n'a d'autre choix pour échapper à cela que de refuser de se laisser enfermer dans la problématique. Elle tente de sauver Hervé en provoquant la rupture, et croyant avoir repris la main sur le Destin aveugle, elle provoque par là-même son dénouement tragique en poussant Hervé, déjà marqué par la mort de la chanteuse du groupe des Raphaël Sisters, vers le suicide.

Conserver cette ambiguité nous paraissait si essentiel que toute la construction du montage a tourné autour d'elle. Pour culminer dans la dernière séquence, où les images peuvent suggérer une piste (Tina pousse Hervé), comme l'autre (Tina arrive trop tard, Hervé s'est défenestré).

Nous avons eu une chance inouïe, celle de la participation bénévole et extrêmement professionnelle de Corinne Jacquet, dont le talent prête à Tina des traits inoubliables. Il n’était pas difficile de lui confier le rôle, elle qui a une expérience très poussée de la manière d’incarner un personnage.

L'image finale : Tina a une hallucination ou une vision d'elle-même en pythie échevelée.

Hervé, rêveur et victime

En contrepoint parfait de Tina et de son esprit cartésien, Hervé est un homme doux et fantasque dont l’imaginaire est le principal moteur. Presque jusqu’à le rendre « autiste » lorsque Tina commence à sombrer. Il n’en contemple les symptômes, abasourdi et impuissant, que lorsqu’il est déjà trop tard : lorsque Tina le regarde étrangement, lorsqu’elle se ruine pour commander un festin dans un grand restaurant et pleure pour un rien.

Entre temps, il subit lui-même une évolution importante en étant confronté à la mort d’une façon différente. La scène du concert des Raphaël Sisters le fait pénétrer quelques heures dans un « autre monde » sombre et dangereux, qui le change radicalement, lui apportant une certaine fragilité. Peut-être même que cet épisode le prédispose à se défenestrer.

L'image finale : Hervé à la fin du film.

L’impossible parole de Tina

Le calvaire de Tina est une épreuve éminemment solitaire. On pourrait se demander pourquoi elle ne parvient pas, dans les premiers temps, à partager avec Hervé les événements étranges qui surviennent dans son quotidien.

Outre le fait que nous avions pensé ces événements comme étant anodins puis progressivement plus inquiétants, le caractère de Tina lui-même empêchait tout partage avec Hervé. D’abord elle est incrédule, puis peu à peu déstabilisée. Et sa relation avec Hervé ne lui permet pas de réellement se confier. La seule fois où elle essaie, son compagnon ne la prend pas vraiment au sérieux.

La lettre

Dans les premières versions de l’histoire et jusqu’au dernier scénario, Tina explique les raisons de sa rupture dans une lettre qu’elle destine à Hervé, et dont le texte devait être dit à l’écran, illustré en images ou en voix off. Or, cette lettre a disparu du montage final dans le film, car le débat a fait rage.

Fallait-il que Tina s’explique ?

Si elle l’avait fait, le film serait resté sur une Tina logique et même, si l’on excepte la passion qui l’aurait animée, capable de prendre du recul sur ce qui lui arrive. Capable d’en parler avec Hervé. Capable de penser tout cela comme un enchaînement naturel des choses.

Or, dans l’hypothèse surnaturelle comme dans l’hypothèse de la folie, les événements qui se produisent ou qu’elle croit vivre bousculent jusqu’à sa façon de penser. Ils ébranlent son monde social, intime, mais aussi son monde intérieur. Nous n’avons plus à faire à la même Tina, celle du début, celle qui est une scientifique éprouvée capable de regarder froidement une expérience. Nous sommes face à une personne dont les fondements mêmes sont totalement en ruines.

Les essais pour intégrer la séquence filmée ou même la voix off ont de plus révélé que cette explication dénaturait l’ambiance mystérieuse et inquiétante pour la rendre plus plate.

Voilà pourquoi nous avons plutôt choisi de saupoudrer quelques séquences clefs de bouts de phrases prononcés par Tina en voix off. De cette manière, il semblait plus naturel que Tina commente ses propres actions ou les actions des autres, avec ce détachement que l’on imagine être le sien après que la folie ou le surnaturel l’aient emportée dans un autre mode de pensée.

Décors

Créer
une réalité
crédible

Le choix des lieux de tournage constitue une grande partie de l’identité visuelle d’un film.

Il conditionne également la façon dont l’histoire sera perçue par le spectateur. Créer des décors réalistes aide à ancrer la trame dans un univers crédible. Le soin porté aux détails est fondamental, car ce sont eux qui dans la mémoire visuelle du spectateur provoqueront un sentiment de familiarité ou au contraire d’étrangeté, selon ce qui sera désiré.

Pour Ultima Necat, nous nous sommes attachés à ce que deux dimensions soient bien présentes : le quotidien du couple formé par Tina et Hervé, et l’irruption du surnaturel dans cette relation amoureuse, puis ses effets sur chacun des deux personnages et enfin, les conséquences sur le couple.

Tina et Hervé, un quotidien

Dans l’histoire telle que nous l’avions imaginée, Tina et Hervé formaient au départ un couple amoureux, très uni et presque « parfait » malgré les années passées ensemble. Avant que le Destin ne s’amuse cruellement avec eux, ils devaient donc apparaître comme heureux.

L’enjeu du début du film était donc de montrer leur quotidien. Et pour cela, quoi de plus facile et de plus évident que de les installer tous deux dans un environnement qui serait leur « nid » ?

L’intérieur de cet appartement était de plus le lieu principal de l’action.

Afin de donner une plus grande vraisemblance à cette vie de couple, nous avons investi la maison d’une véritable famille, prêtée gracieusement. Nous avons utilisé la cuisine, l’entrée, le salon, ainsi qu’une des chambres et la salle de bains.

La cuisine avait d’emblée été choisie comme lieu principal de la complicité de Tina et Hervé, à travers leur passion commune de la gastronomie, que nous avions au départ pensée comme une danse entre chacun de leurs gestes, avec des accents de tango. Les acteurs ont même commencé à prendre des cours de tango pour chorégraphier la scène, mais nous avons dû abandonner l’idée première à cause de mouvements de caméra trop complexes à mettre en place. Il en reste quelques bribes dans le montage final, cependant, avec ces dialogues qui illustrent le côté enfantin d’Hervé.

C’est aussi le lieu où le couple reçoit ses amis. La scène du repas où Tina trouve étrange d’avoir déjà vu une émission que personne d’autre ne croit avoir été diffusée est aussi là pour montrer que le couple est uni, que même les petites disputes du quotidien lui sont presque étrangères.

On y remarque les personnages secondaires, dont le couple formé par Géraldine (la sœur de Tina) et Quentin (un goujat) qui agit comme un pendant négatif de celui qu’ont construit Tina et Hervé. Quentin est aussi terre à terre que Hervé est lunaire, Géraldine est aussi enfermée que Tina semble être heureuse. La scène dans la cuisine agit à la fois comme révélateur de la première bizarrerie dans la vie de Tina que comme celui de l’état antérieur du couple.

C’est aussi dans la cuisine que Tina et Hervé discutent ensuite de ce repas, d’ailleurs, et là que l’on remarque leurs caractères différents.

Le décor original de la cuisine. La cuisine comme terrain de complicité du couple. Le repas entre amis. Quentin au premier plan et Géraldine au second.

Le salon remplit une fonction bien différente, puisque c’est dans cette pièce que le surnaturel fait irruption dans l’intimité du couple. C’en est en quelque sorte la porte d’entrée, comme un espace à cheval entre deux mondes, celui du quotidien, et celui de l’inconnu dramatique. À ce titre, il est le lieu des interrogations de Tina, mais aussi celui où les premières lézardes apparaissent dans le couple. C’est dans ce salon qu’elle échoue à parler de ses doutes à Hervé, qui lui-même ne parvient pas à saisir l’inquiétude de sa compagne. C’est ici aussi qu’elle commence à avoir des visions, et qu’elle se transforme en pythie échevelée.

Les autres pièces de l’appartement se situent entre ces deux extrêmes et endossent des fonctions plus proches de l’une ou de l’autre. Cependant, même quand elles sont ouvertes aux influences mystérieuses que Tina porte en elle (la chambre à coucher où elle cauchemarde, où elle perd le sommeil et regarde Hervé dormir), ces pièces sont toutes là pour ancrer le drame dans un quotidien crédible.

C’est aussi le cas pour une seule autre localisation extérieure à l’appartement : la gare. Celle d’Angoulême (même si la scène fut tournée à Toulouse) où Hervé rencontre son ami Paul. Celle de Toulouse, qui sert de palier entre le moment où il va partir à Angoulême et où il apparaît insouciant et encore plus « tête-en-l’air » que précédemment, et le moment où il revient d’Angoulême, et où après avoir assisté au tragique concert des Raphaël Sisters, il devient plus sombre.

L'image finale : Hervé court pour attraper son train, puis retrouve Tina sur le quai de la gare.

Pour toutes ces scènes, les décors devaient avoir une apparence de quotidien banal, un peu intemporel, de manière à créer l’illusion que tout cela était possible.

L’irruption du surnaturel

L’histoire d’Ultima Necat n’est pas seulement une histoire sur la destinée, sur l’inéluctabilité des choses, mais aussi une histoire sur le surnaturel et la folie. Pour marquer ces moments, nous avons utilisé différents procédés.

Les changements dans la colorimétrie du film.

Ainsi, les cauchemars de Tina sont-ils teintés d’un bleu pâle qui désature complètement les images, et les rend froides, en contraste avec le reste du film qui est plutôt constitué de couleurs chaudes, vives, très saturées.

Ainsi, les plans en vision subjective lorsque Tina regarde Hervé après avoir compris qu’il allait mourir, sont-ils nimbés d’un blanc très prononcé, qui brûle les couleurs et les ternit également.

Les couleurs dans le cauchemar de Tina, puis dans ses visions subjectives d'Hervé.

Un Autre Monde, miroir de la folie ?

C’est surtout grâce à des lieux spécifiques que nous avons construit le basculement de l’histoire vers le surnaturel.

Le point de bascule précis se situe dans un lieu si différent de ce que Tina et Hervé vivent habituellement, qu’on pourrait le situer dans une réalité différente. Un peu comme l’Autre Monde des légendes celtes ou la Loge Noire des Amérindiens, reprise dans Twin Peaks par David Lynch. Ce lieu est l’endroit où se déroule le concert des Raphaël Sisters.

Le tournage au Clandé, concert des Raphaël Sisters, ambiance irréelle.

Choisi pour ses qualités esthétiques (c’était une ancienne maison close, d’après la légende urbaine), ce lieu était un squat dans le centre de Toulouse, surnommé le Clandé. Il était la demeure d’un collectif underground autogéré, et de groupes gothiques. C’est ainsi que ses habitants ont tout naturellement participé au tournage comme figurants, et y ont apporté une ambiance de mystère, d’étrangeté inquiétante. Les costumes, les attitudes, tout était en décalage pour créer une ambiance qui magnifierait la mort de la chanteuse du groupe.

Ce point de bascule est la seule expérience surnaturelle qui réunira Tina et Hervé, puisque si le dessinateur la vit en direct, et en ressort transformé, sa compagne scientifique, elle, en a la prémonition, la vision, à deux reprises.

Dès lors les lieux extérieurs sont tous marqués de ce sceau d’étrangeté.

La forêt, qui devient le refuge de Tina, la caractérise comme la sorcière, la prophétesse, qu’elle est devenue, mais aussi comme la femme folle. Elle y déverse ses cris et sa rage. Peut-être y conçoit-elle le projet de tuer Hervé ?

L'image finale : le cri de Tina dans la forêt.

Le cimetière que Tina voit dans ses rêves est également un symbole fort. C’est le cimetière de Terre-Cabade à Toulouse qui nous a servi de modèle. Il possède des parcelles qui font beaucoup penser au Père-Lachaise à Paris, avec ses architectures néo-gothiques du XIXe siècle.

Ces deux tombes jumelles ont semblé parfaites pour symboliser la mort d'Hervé dans le cauchemar de Tina, la suivante pour montrer Tina se voyant morte (image finale).

Enfin, un lieu était vraiment essentiel : l’appartement où Hervé rencontre son destin final. Près de la place Saint Georges que nous avions déjà élue pour sa fontaine et l’endroit où serait découvert le corps.

L'image finale : Hervé gisant à terre près de la fontaine de la place Saint Georges. Repérages sur les lieux du tournage.

Le choix de la Voix Off

J’ai longuement hésité avant de définitivement poser une Voix Off sur le début du film, puis lorsque Tina prend conscience de sa possible folie. Ce procédé, caractéristique des films noirs, me semblait au départ un peu trop artificiel. Puis, lorsqu’il fut devenu évident que l’histoire serait racontée aussi bien du point de vue des visions de Tina que des souvenirs d’Hervé, je me suis demandé s’il ne fallait pas une Voix Off tout au long du film. Cela m’a paru trop lourd. De plus, je voulais guider le spectateur sans lui donner toutes les clefs.

Faire parler Tina au début permettait de poser une ambiance, et d’entrer rapidement dans le vif de l’histoire.

À certains moments, la Voix Off me semblait aussi offrir la possibilité de scinder l’identité de Tina en deux, comme nous l’avions imaginé dans le scénario : une Tina rationnelle et cartésienne et une Tina prophétesse folle confrontée au surnaturel. Lors de ces passages, tout comme avec les images nimbées de lumière blanche en vision subjective, c’est cette Tina-là qui raconte sa version des choses.

Effets spéciaux

Les effets spéciaux numériques ont permis de rendre à l’écran ce qu’il a été manifestement impossible à tourner. Par exemple la scène où Tina voit une maison brûler sous ses yeux. Il n’était évidemment pas possible de tourner avec nos moyens l’incendie d’une réelle maison, surtout en centre-ville de Toulouse.

Là encore la réalité devait être bousculée par le surnaturel.

L'image finale : Tina devant la maison en flammes.

Ce fut plus difficile pour la séquence de générique où l’on plonge dans le regard d’Hervé. Je pensais d’abord pouvoir tourner cela avec des images réelles, mais il était impossible d’obtenir des images nettes à une distance aussi proche de l’acteur. Je me suis résolu à passer par les effets numériques, mais les choses se sont encore compliquées lorsqu’il fut évident que je ne pourrais pas parvenir à rendre l’idée que je m’étais faite de la séquence. Il a donc fallu oublier les images pliées en arc de cercle que j’avais imaginées remonter du puits de couleurs que symbolisait pour moi l’œil d’Hervé, comme une évocation de son âme et des souvenirs de tout ce qui l’avait amené à s’écraser au pied d’une fontaine. J’avais prévu de faire une sorte de condensé du film en flash-back accéléré ou par des moments clefs dans l’histoire, avant d’ouvrir sur un grand fondu au blanc qui aurait repris la narration du film à vitesse normale et avec tous les détails. La mise en abîme me paraissait bien correspondre au propos du film.

Hélas, j’ai dû me contenter d’un générique plus classique.

Une histoire
vivante

Séquences réécrites
ou supprimées

Le processus de création est fait d’allers et de retours constants, notamment sur le scénario. Pour que vous puissiez le voir à l’œuvre, je vous livre ici une séquence qui a été réécrite par la suite. Il s’agit de la séquence 5 (le repas entre amis dans la cuisine de Tina et Hervé). Vous lirez tout d’abord la version originelle, puis, en cliquant sur le symbole de la roue dentée, vous verrez apparaître les corrections qui ont été faites afin d’aboutir à la version finale du scénario définitif.

Enfin, je vous présente une séquence qui a finalement été supprimée, car elle nous avait entraînés très loin dans l’absurde, voire le burlesque. Nous avions d’ailleurs ensuite forcé le trait volontairement. Qui sait, peut-être qu’un jour une version comique d’Ultima Necat sera-t-elle tournée ?

Seq 5 - Int. Nuit. Salon de Tina et Hervé.

Version Originelle

Deuxième Version

Version Finale

Une fois encore, ils ont mis les petits plats dans les grands. Une fois encore, Hervé a dessiné pour chacun une petite caricature pour lui indiquer sa place autour de la table. Il y a là Tina, Hervé, Gabriel, Bénédicte sa compagne et la sœur de Tina, Géraldine, et Quentin, son compagnon, un convive plutôt désagréable. Les convives sont placés en diagonale, on entend un brouhaha. À l’arrière-plan, on peut voir des photos de Tina et Hervé en train de danser, des photos de groupe où l’on peut remarquer la présence des autres convives. La conversation tourne autour d’un nouveau documentaire-fiction produit par une chaîne publique.

Gabriel

Ça pourrait servir de support de cours pour les enseignants.

Tina

Mais c’est quand même un peu tiré par les cheveux. Raconter l’Histoire de France en suivant une même famille depuis la chute de l’Empire Romain jusqu’au vingtième siècle… c’est un peu facile, non ?

Quentin

Facile ou quoi, p’t’êt' ça relèvera le niveau, au moins. Pi l’diffuser en prime un lundi soir, tu crois qu’les gosses l’ont regardé ?

Géraldine

Vous vous êtes encore surpassés, tous les deux, c’est un vrai festin. Ces entrées étaient une très bonne idée.

C'était trop bon ! Tu me donneras la recette ?

Quentin fait la moue, un peu ironique, un brin désagréable.

Quentin

Ben puisque tu trouves ça bon, tu pourrais t’y mettre, toi aussi, à la cuisine.

Bonne idée, ça me changera des nouilles...

Silence gêné. Gabriel prend le parti de tourner la proposition en quelque chose de drôle.

Gabriel

Ce serait une bonne idée de vous mettre en concurrence, les deux sœurs, c’est vrai ça. On organiserait un petit concours, avec une remise des prix. Je veux bien être le président du jury… mais attention, il va falloir m’épater, toutes les deux !

Et alors, cette année, toujours dans le même club de tango ?

Bénédicte

Oui, mais alors pour que ce soit loyal il faudrait que tu fasses un concours avec Hervé… et là, présidente du jury ou pas, je sais déjà pour qui je vote !

Et c'est bien pour des débutants ? Parce que nous on aimerait bien commencer...

Rires autour de la table. Tina et Hervé proches l’un de l’autre. On change de moment dans le repas.

Bénédicte

… et je crois que c’est Hans Zimmer qui a fait la musique.

Tina

Oui, c’est bien lui. J’ai reconnu son style. D’autant plus qu’il y avait la voix de Lisa Gerrard. Vous pourrez dire ce que vous voulez, mais la voix de cette femme me fait frissonner. Avec sa musique la pire daube devient regardable !

Gabriel

Sur ce coup-là je te suis complètement. Mais je trouve dommage qu’elle se cantonne toujours au même genre.

Quentin

Bah, elle fait ce qui marche, c’est tout. Après tout elle a raison, si les gens sont assez cons pour redemander toujours les mêmes morceaux… C’est comme ce documentaire, là… je suis sûr que les gosses l’ont pas regardé.

Mais n'importe quoi, c'est du commercial, ça ressemble à rien !...  C’est comme ce pseudo-documentaire sur Alexandre le Grand, là…

Tina commence à s’énerver. Quentin a été désagréable pendant tout le repas.

Tina

Pourquoi pas ? Je te trouve bien critique. Mais en attendant, je ne sais pas si l’un d’entre nous aurait pu faire mieux. Et puis franchement, qu’est-ce qu’il y avait en face ? Une énième rediffusion de Dom Camillo…

Quoi, j'l'ai trouvé très bien, moi... Et puis franchement, qu’est-ce qu’il y avait en face ?

Quentin

Non, ça c’est ce qu’ils passaient la semaine dernière, lundi le film c’était Blueberry, et si les gens avaient eu un tant soit peu de sens critique…

Lundi le film c’était Blueberry.

Tina

Mais non c’était pas lundi, c’était samedi dernier.

Qu'est-ce que tu me parles de lundi, le docu c’était samedi.

Quentin

Arrête, c’était hier lundi.

Tina

Je suis sûre que c’était pas hier lundi. Hier Lundi Hervé et moi on était au resto.

Exaspérée, Tina détache bien les syllabes. Elle se lève et se dirige vers le meuble télé.

Tina

Attendez, on va clore le débat. J’ai le programme de la semaine.

Elle feuillette le magazine Télérama sous le regard attentif des cinq autres. Elle lit un passage à voix basse, le refeuillette et le jète d’un geste rageur sur la table basse encore encombrée des verres de l’apéritif.

Tina

Bon, je laisse tomber. Trouvez-nous un autre sujet de conversation pendant que je vais chercher le plat. Vous aimez le canard au moins ?

Quentin

Bof... moi l’sucré-salé…

Regard d’Hervé qui chiffonne sa serviette en papier sur la table. Géraldine sourit d’un air gêné.à sa sœur, qui le lui rend, soudain un peu plus détendue.

Géraldine

Moi j’adore ça. Tu veux un coup de main ?

Tina et Géraldine sont dans la cuisine, elles s’occupent des plats. Géraldine glisse à l’oreille de Tina (elle en cherchait l’occasion depuis le début du repas) :

Géraldine

J’ai rencontré Jérôme hier

Tina est un peu gênée.

Tina

Ah.... il va bien ?

Géraldine

Oui ça a l’air, il m’a demandé de tes nouvelles pour une fois, c’est que ça doit aller mieux...

Tina

Tant mieux, tant mieux...

Seq 24 - EXT. Jour. Une rue

Cette séquence devait être le point d’orgue des échecs de Tina pour contrecarrer le Destin, et l’un des plus tragiques. Nous avions pensé qu’il serait bon d’illustrer le fait que, tentant d’empêcher un événement, elle contribue finalement à le faire advenir. Concept typique des œuvres qui mettent en scène l’idée de destin inéluctable et de fatalité.

Cependant, l’écriture de la séquence, comme vous allez le lire, va dans un tout autre sens...

Tina court dans une rue. Un couple avec une poussette passe. Elle saute par-dessus la poussette. Un aveugle traverse le trottoir devant elle. Elle manque de le bousculer. Un ballon passe sur la route. Un enfant court après. Elle le prend dans ses bras pour éviter qu’il ne se fasse renverser par une voiture. Elle court, est de plus en plus essoufflée. Un chat est perché sur une branche de platane et miaule désespérément. D’un bond, elle l’attrape dans son bras resté libre. Elle continue à courir…

On entend en fond sonore le début d’une « prédiction ».

Voix de journaliste

Un incendie tragique a eu lieu cet après-midi dans le centre-ville de Toulouse, après une explosion de gaz. Il y aurait, selon le tout dernier bilan communiqué par les secours, cinq victimes d’une même famille, dont trois enfants…

On entend une sonnerie de téléphone portable qui interrompt la voix. Tina s’arrête pour répondre. Avec les dents, forcément, puisque ses deux mains sont prises, elle sort son portable. Elle est hors d’haleine. Le portable tombe. Elle s’allonge sur le sol pour y coller l’oreille. On entend le capitaine des pompiers qui a bien entendu un gros accent ariégeois de derrière les fagots.

Capitaine Blanchard

Madame Tina Noël ? C’est le capitaine Blanchard, de la brigade des pompiers… dîtes-moi, là on a fait le tour, y’a rien, hein. Vous êtes vraiment sûre de l’adresse ?

Tina

Mais bien sûr, j’en suis certaine ! Vous avez vérifié les compteurs, l’électricité, le gaz ? Je vous dis que j’en suis sûre !

En arrière-plan sonore voix de deux pompiers :

Pompier 1 (voix jeune et naïve)

Eh Gérard ! T’es sûr qu’il faut brancher le fil vert sur le bouton rouge. Moi je ferais plutôt le contraire.

Pompier 2

Bah oui, je suis sûr. Je l’ai fait encore hier pour connecter la Ci-Bi au micro-onde. Tu shuntes la masse et…

Au premier plan sonore :

Capitaine Blanchard

Vous n’allez pas m’apprendre mon métier, madame. On a déjà regardé. Si c’est une blague, vous risquez d’avoir des ennuis. Expliquez-moi comment vous avez eu ces informations…

En arrière-plan sonore, voix des deux pompiers :

Pompier 1

Ah oui. T’as raison. Et cette manette-là, ça sert à quoi ?

Pompier 2

Touche pas à ça, p’tit co…

Bruit d'explosion

Tina raccroche, se remet à courir. On entend une explosion assez proche. Quelques mètres encore et, au détour d’une rue, on découvre une maison en flammes, des débris jonchant le sol carbonisé. On entend la fin de la prédiction.

Voix de Journaliste

… Tragique ironie du sort, d’après les premières constatations, ce serait les pompiers eux-mêmes qui auraient provoqué le sinistre après une fausse manipulation sur le compteur de gaz de l’habitation. Deux d’entre eux ont trouvé la mort, dont le Capitaine Blanchard, 47 ans, père de huit enfants, dont deux handicapés.

À partir de cet instant, l’état de tension de Tina se traduit physiquement : elle se néglige, s’habille mal, a les traits tirés, ne se brosse plus les dents, a une haleine de chacal, évite les casernes de pompier, les enfants lui jettent des pierres dans la rue, etc.

L'image finale : Tina devant la maison en flammes. C'est la seule chose que nous ayons gardé de cette séquence. Voir la séquence finale dans le scénario.

La Dernière
heure

Pour aller
plus loin

Au bout de ce petit parcours dans les rouages de la création de cette histoire, il sera peut-être temps de vous plonger enfin dans l’histoire achevée.

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Visionner le film Ultima Necat sur Dailymotion.

La Bande Originale du film

Original Soundtrack

Ultima Necat, Générique et Ouverture (1'38")

Tango Gastronomique (0'37")

De l’ail pour Quentin (1'52")

Necat Pop (3'06")

Ultima Stout (3'21")

Si tu n’avais qu’un jour à vivre (1'14")

Tina, cauchemar ou réalité ? (1'58")

Japanese Dub (4'08")

Les Parques : Clotho et Lachesis (2'59")

Les Parques : Atropos, Générique de Fin (2'12")

Inspired by

Le Repas, Atmospheric Version (1'48")

Le Repas, Psychedelic Version (1'02")

De l’ail pour Quentin, Enjoy Version (1'15")

Ultima Stone (2'41")

Ultima Order at the Bar (2'16")

Générique : Necat Theme (2'14")

Un jour à vivre, Version I (2'48")

Un jour à vivre, Version II (2'02")

Ultima Metal (1'48")

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